女巫

金格努叔叔的代表作，种族主义、阶级压迫、男性同性联盟的最好注释。

在男孩的成长路上，有这样一位成熟男人亦师亦友地告诉你，狩猎无罪，将猎物好好收藏，成为男人一生最荣耀的勋章。

从少年时代的一只松鼠开始，到成家立业后地下室冰柜里的残肢，书柜后排列的高跟鞋，骨肉匀婷，五官完美，男人生来是为创造这个世界，将一切按照理想的模样去塑造，昂首阔步，目空一切，挺着肥硕的肚腩，讨论如何将妙龄女孩腹部的脂肪移植到胸前。

共同作恶，共同奴役，共同狩猎，绝不背叛。

女人们满怀着爱诞下一个个面目迥异的生物，一些成为人，一些成为机器，一些成为恶魔。表世界阳光灿烂，里世界魍魉横行。

阳光照射不到的阴暗角落里，女奴们终于觉醒，蒙着世界的阴翳发出警示的声音，真相刚浮出水面时总被认为是神秘恐怖，于是将秩序反叛者视为疯狂，冠以巫名，施以火刑。

烈火，冰柜，硫酸，绳索。

消灭了肉体，浇不息精神。

被打散的女性同性联盟，联合起来吧，让作恶的男人受苦，让这个世界表里如一，让奴隶不再被奴役，让狩猎失去目标。

没有人生来就属于家庭，没有人生来就是另一群人的狩猎对象，改变这一切，需要更多女性力量。

开局看得想鼓掌，结尾看得想骂人，这样的结局，不是胜利，是自嗨，是投降。

夸的话就不多说了，前期女巫组织如何成立、怎样运行的部分拍得很棒，四个女主角形象非常生动，台词和细节设计非常优秀，如密密麻麻得细针，戳破“正常生活”的面纱，让性别压迫展现出来。

但是剧情到希拉骗人、希拉失踪、营救祖拜达、发现动物猎场后，剧情逻辑开始全面崩溃，堪称稀烂。

一、主创们对女权的表达真的非常肤浅。

金各努出场是个有钱的社交名媛，结尾依然还是如此，只是放下了之前堕胎的心结。这样的人设，不讨论“女性自由堕胎权”，反而让她沉湎于“我想当妈妈”。

萨拉是个受过高等教育获得律师执业证的优秀女性，因为丈夫出轨黑化，最后发现丈夫真面目反杀老公，完成复仇。她曾经帮丈夫掩盖了性骚扰行为，还威胁了提出性骚扰指控的女性，编剧不交代她内心的复杂变化，只有寥寥几句反思的台词匆忙且突兀。这种的人设，不去讲职业女律师在法庭上大杀四方，只让她完成“家庭主妇的复仇”后，回家抱着孩子读信。

巴图作为童婚的受害者，为了保护自己的孩子杀死了丈夫，出狱后一直在“找女儿”，这个角色出场就决绝锋利，编剧让她在找女儿的过程中展现了“母性光辉”后就沦为背景，这样的人设不去挖掘她身上底层女性顽强的生命力，不让她学其它技能，让她一直当清洁女佣。最后还塞给了她一个“不错的”男追求者。

祖拜达喜欢拳击、自由恋爱、明明又倔又莽，却在经历了被父亲殴打囚禁、被父亲卖给男人当老婆以后，还特么回去跟父亲“和解”，最后还“主动求婚”，仿佛这行为特别“自我”特别“女权”，合着女人主动求婚就不用在婚姻里被压迫了么？祖拜达有个绝世好男友，就不用生孩子做家务，就不用面对父权社会对妻子的规训和审视了么？这什么自欺欺人的操作？

希拉的母亲为了女儿们自杀，用死要挟债主脱离债务，你们一家那么相亲相爱会算计，那让希拉残疾的父亲去死不是更划算么？

社会环境歧视同性恋，但是女同性恋可以一起坐牢一起搞事、不离不弃。男同性恋就是骗婚有苦衷:我们这种人找到真爱不容易，我们压抑自我也很痛苦的。除了巴图，所有女巫们还都觉得应该帮“真爱男同性恋”继续欺骗妻子。拜托，都在同一部剧里了，对待男同女同能不能别双标得那么明显。

二、披着女权皮的爱情故事

女权作品的核心角色绝对是女性，但是男性不能只做为工具人出现，更不能身份化、脸谱化。

这部剧里出现的男性角色非常两级化:

以贾米为代表的上层男人，自诩“猎人”，虚伪丑恶，是男性同盟的缔结者，肆无忌惮得对女性进行性剥削。

以祖拜达的男朋友为代表的“和女主角们有情感关系的”男性，毫无来由也毫无私心得帮助女主角们，且又包容又尊重，从不试图“揩油、胁迫、强奸”女主角们，简直仿佛圣父，尤其那个警察对巴图的好感，非常莫名其妙。

除了“真心爱”女主角圣父们。其它底层和中产男性们，又做着童婚、买卖妻子、强奸女人、绑架女人、嫖娼、家暴、性骚扰等行为。

编剧费劲心思构建了“男性猎人同盟”是怎么诞生的剧情，却让“真心爱着女主角”的男人们，出淤泥而不染，毫无铺垫就为女主角们赴汤蹈火在所不辞。这让对“男性同盟”的批判变得跟开玩笑一样。这种简单的:世界上还是有“好男人”的表达，会让女性背负的苦难、承受的结构性压迫，变成“运气不好”而已。

不是说女权题材不能拍“世界上有尊重女性的好男人”，而是必须交代这些“好男人”的行为动机，他们不能因为“爱女主角”就跟个“圣父”一样毫无私欲。在这个男人可以通过编织谎言（比如贾米）、金钱买卖（比如巴图的丈夫、祖拜达的父亲）或强迫（强奸犯或嫖娼者）来获得女人的社会。这些爱女主的男性角色为什么没有通过这些“简单的”手段，而选择“背叛男性同盟”帮助女主角？

如果答案是“因为真爱”的话，那剧就没有什么社会意义和社会批判价值了，本质是个披着“女权”皮的爱情复仇故事。

三、从“人间真实”变成“虚假自嗨”

如果说前期对各种女性处境的表达让人直呼“太真实”了。那后期的故事就完全是“虚假自嗨”。

编剧给了萨拉的丈夫贾米设置了非常高的社会地位:年轻有前途政客，并且作为最后的反派，他洞察人心、擅长社交，年纪轻轻就能参加竞选，还骗了萨拉十年。这样一个集中上层阶级关系网的角色，在被萨拉反制，被巴图囚禁后，只有他的孩子们询问他的去向，这太荒唐了。都不说贾米的所在政党的政治盟友和新闻媒体了，他的母亲和朋友们不会问他的去向么？贾米明显未经过审判，剧情也未体现其“罪行公开、身败名裂”，在除了女巫们，以外的人眼里，贾米还是个全国知名的政客啊！贾米生不见人死不见尸，是萨拉用贾米妻子这个名头就可以糊弄过去的么？

可能是编剧觉得按照“现实法律”来审判贾米，他获得的惩罚不够，而他的背景和资源，足以让他东山再起报复女主角们，所以搞了这么一个“私人秘密囚禁”的结局，这个结局非常“不现实”，甚至“荒谬”， 这也让女主角的觉醒和复仇也变成了:无脑自嗨。

剧情合不合理无所谓、反正女主反杀就是要爽就是要嗨。之前针对“女巫组织”的丢石头、放火等暴力袭击行为，在贾米失踪后，突然就只有两个男人在门外举牌子“和平抗议”了。种种不合理都无所谓，反正之前只能私底下搞的“侦探”工作，就是可以光明正大得搞了。

如果说前期女巫们通过女性互助，开始了女性觉醒和反抗，尚是“对抗男权世界”的女权故事。

后期的调查揭露黑心企业、打掉女奴秘密拍卖会、惩罚金各努叔叔、KK、贾米一群坏人的故事，完全就是金各努和拉萨这种“上层女性”意淫的“女英雄拯救一切”的故事。巴图和祖拜达在这个故事里，都沦为了背景板，只有金各努和萨拉有勇有谋有力量，完成对叔叔和丈夫的复仇。

醒醒，这不是胜利！

你见过父亲母亲弟弟全家人都想方设法地骗你回家，然后把你塞给一个连面也没见过的陌生男人怀里，让你和他结婚么？

（被骗回家穿上嫁衣的祖八达）

你见过男人向妻子求欢不成，嘴里还骂骂咧咧地将魔爪伸向年幼无知的女儿么？

你见过有人因为不满意女人们的肤色，所以故意将能把女人变得白一些但是含有有害物质的化妆品大量投向市场么？

（焕颜亮白霜的秘密）

你见过有人因为不满意女人们的身材，所以设计了一场私人酒会来拍卖女人们并按照雇主们的意愿进行非本人同意的身体改造么？

你见过有人明着是风度翩翩体贴人心的好丈夫，关心爱护孩子的好父亲，暗地里却做着草菅人命肆意妄为的事情的人么？

巴基斯坦神剧《女巫》讲的正是这样一个故事。

点开看之前我以为我要看的是另一部《致命女人》，但我发现这部剧更激烈，想要表达的东西更多更深入。这不仅仅是复仇，这是改变，这是突破。

故事始于完美家庭主妇萨拉发现丈夫出轨成性，于是她利用这一点为自己争取到一栋办公用的大楼，一个重回职场的机会，一点重启事业的资金，于是有了明面卖衣服，暗地做“侦探生意”的“清真定制”。

（主角四人团站在即将开业的“清真定制”门口）

小团队的组建也比较迅速。萨拉是领导人之一，至于另外一个领导人则是她的闺蜜，同样是富裕高阶家庭出身的婚礼策划师金各努。

至于团队成员，一个是金各努的女佣巴图，因为杀死丈夫刚刚刑满释放恶名昭著的女人； 一个是巴图救下来的拳击少女祖八达，向往自由地恋爱，热爱拳击，却身处包办婚姻牢笼；

当然还有祖八达的男友加密狗，婚礼策划师的小跟班。

一开始她们其实只是想用“揭露已婚男人丑陋的出轨真相”来挣钱。

慢慢地她们不仅仅做有钱人的生意，也会花百分之五十的精力在穷人身上，去拯救同样受苦受难的女人们。

（萨拉向金各努阐述自己的开店理念）

一群女罗宾汉在用自己的方式拯救世界。随着业务展开，钞票来了，也需要更多的人手。

有人来就有人走，而且总在河边走哪有不湿鞋。

唯二的两件大事是团队前成员希拉的失踪以及客户某女弑夫案。

先说客户某女弑夫案吧。

丈夫体贴温柔，妻子厨艺精湛，至理名言是，要想锁住一个男人的心必须先锁住他的胃，于是她的厨艺日渐精进。唯一的不足是妻子觉得丈夫的爱在消失。所以她找上“清真定制”来，她想知道丈夫到底发生了什么。但真相让他无法忍受，原来丈夫爱的是一个男人呀。

所以心里崩溃的女人疯狂了，她用一把厨房刀划开了正在为她修剪玫瑰的丈夫的喉咙，再将他的一只脚剁下来进行烹饪并慢条斯理地吞下去。

（将丈夫割喉并煲汤的“贤惠太太”）

看着这个往常温顺平和的家庭主妇面不改色地吞咽着丈夫的残骸，这画面尤为毛骨悚然。 这个案子将女罗宾汉团队带入警方以及大众的视野，也让整个团队遭到了各种各样的抵制，女人们不得不再蒙上面纱。这一次他们为自己而战。

但是不幸，“清真定制”被火烧了，团队成员也受到不同程度的伤害，于是搬进了所谓的“安全屋”。

（武装起来保护“清真定制”的小团队）

当然这一场闹剧也为巴图带来了真正欣赏他爱慕他的警察男。

至于希拉的失踪则是整个故事的高潮。

（祖八达张贴希拉的失踪启示）

这是一条暗线，穿起来所有的故事。

所谓女人不过是男人们的玩物，这些玩物自然要按照主人的意思好好改造。

于是有了面具下的拍卖群，这些西装革履的男人们争先恐后地叫价，生怕自己落后于人。

那些可怜的女孩女人们，以为自己踏进了天堂，正在改变命运，却不知这才是真正的炼狱，稍有不慎便没了性命。希拉如是，巴图的女儿也如是。

而主角祖八达也是因为有主角团的拼力抢救才幸免于难。

女人们要工作要自主要独立要家庭地位，男人们嘴上说着好，可是背地里却做着鸡鸣狗盗的勾当。慢慢地毁掉你的生意你的事业，让你质疑这一切的意义，并且心甘情愿地回到家庭。

（萨拉的丈夫贾米可汗）

萨拉的丈夫可汗就是这样。

讽刺的是祖八达的得救还因为萨拉和金各努背后的男人。

因为他们，这些听命于人地小喽啰不敢真的对她们动手。

待得萨拉蒙上面纱，可汗带上狼人头套，两人对峙的时候，这一切是那么荒诞可笑却又真实可怕。

好在电视剧中有个happy ending，金各努的叔叔被枪杀，可汗被囚禁。

（金各努的叔叔被司机枪杀）

（萨拉的丈夫被巴图囚禁）

祖八达和巴图都收获了甜蜜的爱情，巴图也为女儿报了仇。

（祖八达赢得拳击赛后向男友求婚）

当然全剧最吸引我的还是开头两集。

无他，实在是漂亮姐姐专心搞事业的样子太迷人而诱惑。

好好搞事业，GIRLS SURPORT GIRLS，这样不好么。

（团队的其他成员，左二左三是一对甜蜜爱人，C位“小姐姐”是LGBT）

又有钱赚，又有同伴的关心和帮助，不比守着一个不知所谓的男人看人眼色行事更香么。

实在过于喜欢第一二集她们大杀四方的样子。

也许担心整部剧过于严肃，金各努的男下属，巴图的追求者警察男的下属，都是剧中的搞笑担当。

譬如警察男的下属拿一个小型电风扇给自己的上司，还苦口婆心地教育他，爱情使人盲目。

至于祖八达的男友加密狗则是剧中的身材担当。

（祖八达在社交软件上刷到的好男友）

而主妇的老公可汗，则是剧中的颜值担当，当然也是斯文败类的那种。

当然这部剧讨论了很多东西，远远超过我所简单描写的男欢女爱。这部剧里有关于种族和姓氏，有关于性别对立，有关于LGBT群体，有关于童婚，有关于梦想，有关于女权，当然也有关于爱情。

说到底这是男人和女人不同的追求所导致的结果。

男人要权要势要美色要乖乖听话的宠物。

女人要平等要自由要尊重更要全心全意地爱。

有默默不做声甘愿忍受丈夫出轨的家庭主妇，就有不管不顾追查真相的主妇。

（萨拉讲出真谛）

有心甘情愿将未成年女儿塞给陌生男人做妻子的母亲，就有为了女儿勇猛地杀死丈夫的母亲。

有视女人为玩物如棋子可以随意丢弃更换的男人，就有懂得欣赏女人尊重女人爱护女人的男人。

有甘心做一朵温室娇花相夫教子的家庭主妇，自然就有想要在职场叱咤风云追求自我价值的女人。

男人到底要的是什么？

女人到底要的是什么？

这个问题是无解的，大底人总在追求自己所没有的东西。

吃不饱穿不暖的人可能觉得完美家庭主妇是一种奢望。

温室娇妻时间久了也想实现自己的人生价值。

有钱人的老婆还想要丈夫完全的爱。

有势力的男人还想要更多更合自己心意的女人。

五花八门的答案，大概人总在追求自己所没有的东西吧。

毕竟唾手可得的东西太轻易，就学不会也不知道珍惜。

但是在生存面前，男男女女那点事实在太微小不过。

现实中总有人在苦苦挣扎而不得解脱，而且没有拯救人的侠客勇士。

首发于公众号：Z小姐的自我修养

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时间交叉剪辑，让我放心很多。起码黑客女孩没有被袭击致死。剧情节奏很快，虽然有时显得有些幼稚，但我分不清到底是因为编剧设定女主们刚刚觉醒所以做法思路仍显稚拙，还是因为编剧设计冲突的能力有限，只能靠她们的幼稚冲动行为来推动剧情，制造矛盾？

强烈反对情绪化得将责任扔到别人身上这种行为！拳击女孩的男友从派出所（姑且这么叫吧）一出来就对大姐大说“她把你当做母亲，但你却把她弄丢了”……清醒下吧这位兄弟！还有律师女主责备设计师女主开始了这一切……？？？希望好好回忆下到底是谁开始的好嘛？

世界就是个轮回，总有不清醒的人。律师女主13年为丈夫做伪证，而现在她为了那些被消失的女孩站出来寻找证据时，站在对面的主妇也在为自己的丈夫做伪证。

拳击女孩确实很莽撞，但她真的同时非常非常年轻，这个时候没有经验不是很正常的事情嘛？感觉弹幕有些过分苛刻。

“如果你跌倒了，我会接住你。但我知道你永远不会跌倒”👏

这个剧真是把我所有不好的预感都拍出来了……看到家庭主妇跟丈夫讲做咖喱鸡有多难接着镜头却变成了主妇在用咖喱腌制明显不是鸡肉的东西，我当时想总不会吃人吧，结果就是吃人了……小反派的妻子执著让小反派到地下室给她拿冰棍，讲了一堆似是而非的话，我就寻思地下室的冰柜里总不会有尸体吧，结果就是有尸体……我以为我在第一层，原来我在大气层。

最后一集收束细节很成功，给隐隐有预感却不能有理有据讲出为啥的观众带来醍醐灌顶的感觉。当怀孕的梅哈克出现在安全屋的时候，我终于明白之前萨拉背后的门上刻下的“M”指的是什么了。不过将暴力犯罪指向教育的过程中却只简单设置一个刻板的女性角色来归罪，确实降低了水准。

总而言之，这环境也太黑暗了。不只是女性歧视，还有公检法渎职（警察局长轻描淡写停职处理警长，并要走了证物），暴力机构滥用私刑（虽然警长形象是正派的，但一直在暴力执法），品质监管形同虚设……

剧情里有非常不能理解的地方，只能说是观念不合了。比如我真的不懂为什么众人会决意要隐瞒同性恋教授出轨的事情……

剧情涉及女性贫困、家庭暴力、职场性别歧视、种族歧视、资本家对劳动者的剥削、男性对女性的剥削……并且不是浅浅划过，而是将复杂的纠缠在一起的这些现状呈现了出来，展现了这样一个矛盾激烈的巴基斯坦。

1.忠诚 As mothers， we often encourage our sons to create the world. But never wonder how our daughters will survive in that world. （节奏不错） 2.联盟 看着即将步入婚姻的新娘，每个女人都会想起自己婚姻的不幸。 她们知道真相却更加痛苦了 “幸福又知足的男人就是得大腹便便嘛” “不经过她的同意你就要娶她吗？” 3.奴役 我们的计划本在合法范围内行动，但问题是，当我们打开法典时发现，这他妈的法律是由你们男人书写的，所以我们觉得“不”，这是不对的，我们女人将会改写法典。我们的故事，我们的原则与规则，一切都是我们的，正义之门将会猛然大开 当你意识到这整个社会体系都在操控着你之时，来吧，来敲响我们的门 5.界限 任何混蛋都可以改变他的外表，但是内心，我们应该如何粉饰 6.美人 去他妈的干净 “阶层的缺乏导致了混乱” It's not the universe,but people who fuck us up. That too, those we consider our own. 7.献祭 那可怜的女孩并不幸福，即使她才十八岁，她内心有太多忧愁，而且她的眼睛跟你一样，就像是被迫地近距离观察这个世界，可无论她多么努力尝试，她都看不透。无论她去了哪里，我认为她都不会回来了。 （是近两年特别流行动物头套吗，还是只是我们现在才知道）。 这个世界，像我弟弟的胃口一样，贪得无厌。而让世界周而复始的，是女人的身体。这副身体，既是你欲望的圣殿，又是你罪恶的陵墓。这悲剧，非因你们至高无上，非因我们奴颜婢膝，这悲剧，是因为你们是我们的肉中肉，如同我们是你们的骨中骨。 8.服从 （这就是个圈，一圈套一圈） 警察会帮助我们的 这会让整个警局蒙羞 9.控制 你越生气，手就会越平稳。 睡美人已经沉睡几百年了，还在等待王子的到来，等着他亲吻她，救活她，真是个蠢婆娘。 我们团结在一起，将创造史无前例的奇迹，我们帮助女性摆脱困境，而这是她们永远无法靠自己做到的，不管这个世界如何记得我们，我们知道，自己是什么样的人。 以眼还眼，那全世界将变得盲目，但在这黑暗之中，我们可以清楚地窥见穿行在野兽丛林中的生命，甚至连我们心中的魔鬼也苏醒过来。 “我的亲亲宝贝，我最亲爱的宝贝，我会养育你，让你成为善良之人；我会养育你，让你成为礼貌之人；我会教导你保守秘密，紧紧地闭上嘴巴。如果你是我的宝贝，” 10.权力 被驯服的女人，是我们最大的财富。但如果我们放任她们撒野，她们会成为我们最沉重的债务。我们有义务，按照我们的设想重塑女人，把她们改造成对我们有价值的另一半，变废为宝。 我给您一个机会伸张正义，创造机会。 （警察的执法也是相当粗暴，虽然解气，但是这不好） 你得承认，你嫁的那个人和你的长相，给你的生活带来了很多特权。 Churchill：在南亚指妊娠中死亡的孕妇或夭折的女婴魂魄化作的女巫，以复仇为目的。

挺有感触的一段，感觉这里可以延伸下去，体制内的人和子昂改变体制的人。体质的稳固性让他永远不可能由下层人改变，我们能做的似乎只有祈祷上层人的良心发现。

就像这部剧，乌方的男人想打压女人的崛起太容易了，不让剧上映，不然讨论传播，不让女性游行，不让女性反抗的新闻播出。总觉得剧里有些内容还是太理想化了（比热当街发反男传单），人可以在意识上觉醒，但行动上没有机会。

这是我看的第一部巴基斯坦剧，早些年曾经沉迷印度神话剧有一段时间，很巧的是，演Sara的演员，长得很像13版《摩诃婆罗多》里的黑公主，而黑公主后来又主演了另一部剧《摩诃迦梨》，迦梨是女神的愤怒、愤怒的女神，是女性力量最极致的化身：

迦梨女神呈现的破坏相

也算是一种巧合吧，在《女巫》中，Sara等一众女性的愤怒，在一些极致的时刻，总让我联想到迦梨这一类愤怒的女神，以及女性的力量。这种气质是《Why women kill》一类的欧美剧中很难看到的。因为各自所处的环境、所背负的过往和现状，都太不一样了。在大史诗中，黑公主就遭受的当众剥衣凌虐，一直持续到今时今日，仍在上演。女神只能化身破坏相，女性只能变成女巫。

整部剧抓住我的第一个点，是祖八达那个花花绿绿的双肩包。一个穿黑袍的少女，外搭一个这样灿烂的双肩包，人物一下子就出来了。双肩包里安放着她所有的行动和秘密，她的拳击手套，她对上学的坚持。而她那个胖鼓鼓的弟弟，选角也是很妙，恰合了全剧重符号、重隐喻的特色。每一集在前情提要和片头曲之间几乎都有一段小插花（守着肉块的男孩们，沉浸在为夫烹饪中的主妇），创作者真是不肯浪费任何一处缝隙。

这部剧的表达野心和叙述容量也超出了我的想象，很多人物、很多议题，若处于剧作本身节奏感等技巧性的需要，是完全可以甩开不谈的。但是创作者不这么做，像是心里憋足了话，非说不可、非喊出来不可：

童婚受害者为了女儿免受侵害而奋起反抗杀夫；金丝雀主妇的觉醒；“扶弟魔”困境；自上而下的殖民主义、种族主义和传统种姓观的叠加，恶臭plus；跨性别者；lesbian恋人；负债累累的家庭最终是母亲站出来献祭；被同妻杀死并食之的同性恋男性；色情歌舞；body shame、容貌焦虑和美白产业；秘密会所、女奴竞拍；秘密堕胎、分尸、贤妻的包庇与同谋...

我惊叹于一部巴基斯坦的作品能有这样的叙事雄心和勇气。即便这些声音不是那么精美，叙事的本身也有许多毛糙的地方，但她就是要说，就是要呼喊。这大概也是《女巫》这部剧的魅力所在，你若给她挑bug，那我就要与你论一论道、器之争了。而这显然是没必要的。

而在陡、爽、奇、绝，狂飙猛进的剧情流中，还能照顾到人物细微到发梢的感受，也是创作者令人赞叹的一个点所在。比如Sara看似养尊处优的生活中那种稀缺的参与感和获得感，那种行动的快感，有时超越了动机和内容本身，这也是祖八达出事后Sara悔恨反思自己的一个点所在。

再就是贾格努从“一心搞钱”到自我欺骗，到最终放下蝇营狗苟的短暂快感，直面价值，也直面自身的转变（贾格努与杰克逊那通最后的电话，让我也跟着心里咯噔了一下）。这些细微处，创作者也在照顾人性，她们不是“红灯照”式的女战士，她们是一个个活生生的女性，她们细腻、敏感，所有的情绪都应该被关照与尊重。

这不是一部看似血肉横飞实则粗枝大叶爽过就完的剧。

可以说，Sara和贾格努的塑造是最困难也最有风险的。她们为这一群姐妹的集结提供了启动能量，她们有钱，有资源，而这二者，包括她们的基础，都直接来自男性，来自父亲、叔叔和丈夫。我们看到两个来自权势阶层的女性不断面临着来自权势，来自父与夫的招安。她们也因此不断面临观众与剧中人的拷问：

“这到底只不过是贵妇的一场华丽冒险？”

“你看，要是没有她丈夫/要是没有她这个家底，她不可能有这么大的能量，她们不可能这样为所欲为...”

“连她的枪，她的铺子，都是她丈夫给的。”

我不得不承认，在一些瞬间我脑海里也闪过了这样的念头。然而转念再一想，这反过来不正是她们要行动、要扭转这种结构的理由吗？这些“招安”太可怕了，有并未知觉的，有甘之如饴的（比如那个美白manager Sherry）。创作者最终以一座装满监控的安全屋撕扯开了“招安”的实相。

“我是为了你好，外面太危险了，你不要胡乱走动，一切交给我就好。你待在屋里，看看电视，做做饭，别的什么也不用想了。”

“我派安保接你回家，但我不告诉你我反手就找人烧了你的铺子让你死了这条心。”

一切都是手握权势的他们编织起来的故事，为的到底是他们自己。温言软语是要你配合，你要识抬举，你要感恩。然而创作者偏偏要讲的，就是——

“当她们不再相信那些故事。”

即便最是在温暖茧房中的女性，也都不信了这故事。而她们或许已经拿到了他们能offer的最好的外壳，但她们仍然选择，老娘不吃这套。

一根分割线，一点额外的絮叨：

别不服气啊，巴铁兄弟都在出这样的作品了！

而我们这边的爽感还停留在哪里？在互相扯头发、打小三，大耳刮子向小碧池脸上挥去，在打怪升级所向披靡最后当上皇太后，在万千宫阙上一手牵着他留下的破烂崽子，一面还要满脸悲悯地回想起这个男人的音容笑貌，这爽感的终点岂不就是......金光闪闪的未亡人？

年复一年的蝇营狗苟恰烂钱，就是我们近年影视剧创作的状况，并且一年烂过一年，像一具被掏空的腐尸，大家都从上头剜烂肉吃，而无人敢去真正犯忌。因为我们太明白下面这个道理了：

安全屋里的她

希望每个女孩子都坚持有一个自己的双肩包。

也不只是每个女孩子，愿每一个不同位置、不同处境和社会身份的人们，都有一个自己的双肩包，背上它，可以迅猛敏捷的行动的那种。