[清空]播放记录
视频
提示:本线路为优质线路,可优先选择。
提示:如无法播放请看其他线路
如果不知道背景,是很难产生共鸣的。 为什么被评为韩国电影top1?这部片子是要结合背景来看。 《杀人回忆》取材20世纪于80年代中后期令韩国社会陷入一片恐慌的韩国华城连环杀人案。所以电影上映时,电影院里的韩国人和现在坐在电脑前的我们,心情完全不一样。 电脑前的我们,本着悬疑破案片的期待,盼着的可能是最后凶手的水落石出真相大白。 但是,坐在电影院里的韩国人民,经历了真实事件发生的恐惧时期,而且,他们完全知道,这桩案件至今未破。这部片子,给他们带回那段混乱的历史,同时,对依然逍遥法外的凶手,帮他做“杀人回忆”,最后的对视也是一种警告。最后的一段也告诉大家,凶手,就是你们身边的普普通通人。 以上,就是这部影片的全部亮点。 在这个前提下,这部片子成为他们的NO.1,我是丝毫没有异议的。 但是我看了豆瓣,却对这部片子产生了深深的厌恶。 我看到了某些影迷是那么的生怕自己没有存在感,卑贱地跟风跪舔,做根本不存在的过度解读。 人家这个NO.1,是在人家的国情下对观众产生的触动,你去凑合什么? 这辈子最讨厌为赋新词强说愁的评论态度。
2019年9月18日更新:
今天看到新闻,凶手抓到了,最后的注视留下的悬念终于可以落地了哈,为韩国人民松了一口气~
(实在受不了那么些乱七八遭的影评了,于是自己抽空写了一篇最客观的)
首先,凶手绝对不是一个人,最直接的理由就是:作案手法是有变化的,我们可以先来梳理梳理六个受害者:
1.第一个受害者:朴宝姬——臭水沟(红衣服 丝袜勒死 手绑在后面 嘴里没东西 内衣被小孩拿去玩耍)
2.第二个受害者:李香淑——谷堆旁(红衣服 丝袜勒死 手绑在后面 嘴是用袜子装石头从脑后绑的 内裤套在头上)
3.第三个受害者:董和苏——腐烂的(红衣服 丝袜勒死 手绑在前面 嘴只是被塞住 内裤套在头上)
4.第四个受害者:朴明子——工厂边(脱掉红衣服 胸罩勒死 手绑在后面 嘴是用袜子装石头从脑后绑的)
5.第五个幸存者:疯女人——去年9月(内裤套在头上、嘴是用袜子装石头从脑后绑的)
6.第六个受害者:安美善——稻田里(阴道里面有9片桃子、内裤不在头上、胸罩也在一边)
7.第七个受害者:女学生——树林里(阴道里面有原子笔、汤匙、内衣完整、腿部被绑)
通过总结以上受害者的情况我们可以明显地发现,作案手法是有变化的,而且有明显的模仿痕迹,但模仿地有些拙劣甚至开始走样,前两个相似度较高,但到第三个,手绑在前面、嘴也没有用袜子装石头来绕头绑住,仅是被衣物塞住,捆绑手法发生了流变;第四个受害者专门脱掉了红衣服仍然被杀害,而且从后面的审讯可知,她是被胸罩勒死的,不是丝袜,作案目标和作案工具都发生了流变;第五个幸存者其实是最早的一个,所以与前两个相似;第六个受害者内裤不在头上,胸罩也在一边,阴道里面还有9片桃子,其嫌疑人性别都值得怀疑,同时也开启了塞物品进去的先河;第七个受害女学生,阴道里面有原子笔、汤匙便是对上一个的模仿,更值得的怀疑的是,她的内衣完整,腿部被绑,有可能根本没有被强奸,纯粹只是为了进行报复性的杀害。
以上种种,以最直接的证据否定了凶手是同一人所为,真相是模仿作案,其实在片头导演就刻意安排了一个小男孩,莫名其妙地一直模仿警察,不仅模仿他说话,还模仿他的语气及动作,“模仿”早就被暗示出来。那么凶手都是谁呢?很多观众其实被影片最后小女孩的话所迷惑,以为凶手是某一具体的人,且仍然逍遥法外。
其实,凶手是谁并不重要,小女孩在描述那个人的外貌时,用到的词语是“平凡”,而当警察再次追问时,小女孩说:“就是很普通的那种”,形容一个特定的人的外貌总能找到适合的词汇,然而小女孩描述这个人时用到的都是“普通”,为什么一定是“普通”?
因为凶手就是我们身边的普通人,谁都可能是......
他可能是锅炉修理工(因为他修理时听到了审讯室里的所有作案细节)
也可能是森林里的警卫(因为他在岗哨的墙上画了张开腿的女人下体、并色眯眯地看女警察的屁股)
还可能是傻子的父亲(因为他是采花大盗、警察烤肉时他在门外紧张的偷听、傻子看到其实就是他父亲,而且还有三次)
而被当做头号嫌疑人的朴贤奎,起先可能真的是无辜的,唯一的幸存者说他手嫩就以此确认,简直荒谬,我都忍不住替他说一句“手嫩的人那么多,为什么偏偏是我?”,而且在下雨天向电台点首歌又怎么了,现实生活中可能你反而会觉得他浪漫,但即便如此,我觉得最后一个女学生就是他杀的,但是不为强奸,而是为报复,被警察这么一闹,全镇都觉得他是变态,他坐在小饭馆里喝酒,路人皆投以议论的目光,换做任何人,都会为这个事而愤怒,更何况还是在那个愤怒的年代,于是他决定报复,四个点佐证:
1、他有十分吻合的作案时间,帅警察刚跟丢就案发,就像他自己说的,怎么可能这么巧;
2、选择目标时摇摆不定,且最终挑女学生下手,我猜啊,他作为一个柔弱的男人,单挑成年女性可能心里还是有些没底,万一对方反抗过猛没打赢就尴尬了,还是女学生胜算比较大;
3、他作案时将文具、汤匙整齐摆放,这与他整齐的房间摆设形成性格上的呼应,而且那双手的相似度很高;
4、女学生内衣完整,腿部被绑,那种体位下强奸还是有难度的,而他只是将原子笔、汤匙塞进去,并没有进行实质性的强奸,这种做法一方面带有明显的报复性,符合他的动机,另一方面他可能是同性恋,胖警察翻看他房间相册时,里面很多两个男生的合影,有穿军装的,还有半裸的,要知道导演安排道具的时候不会平白无故。 所以他杀害最后一个女学生的可能性很大。
我会永远记得宋康昊最后的那张脸,那张脸告诉我凶手远不止一个,影片当时在韩国上映的时候凶手可能就坐在电影院看着这部电影,宋康昊盯着的就是观众,而凶手可能就在观众之中...(影片的上映时间是2003、影片最后的时间点也是2003)
其实,这个片子最值得品味的,并不在于真相的悬而未决,而在于人性的挖掘(那个原本冷静理性的正义警官终究变成了暴戾愤怒的私刑者),更在于个体命运的悲剧和动荡不安的时局所共构的社会图景,案件背景正值韩国由军事独裁走向民主政治的转型期,社会动荡,人心惶惶,而警察作为镇压示威游行的帮凶,本身就引起民众的不满,再加上办案无能、暴力执法,警察的公信力丧失,沦入了塔西佗陷阱,再加上媒体新闻的过度报道、作案手法的众人皆知,最初的个案终究演变成了连环案、谜案......
所以,真正的凶手其实是“那个时代”吧。
回忆的驱魔 从处女作《绑架门口狗》(2000)到《杀人回忆》(2003)中间对于奉俊昊的导演生涯是决定性的三年,他实现了从一位耽于幻想的艺术片导演到有着成熟世界观和创作理念的商业片导演的转变。1994年他从韩国电影研究院毕业的短片作品《支离破碎》名噪一时,接到了大他六岁的朴赞郁前辈的仰慕电话。接下来的五年,奉俊昊却一事无成、长期失业,还因结婚生子面临着巨大的生活压力。首部长片《绑架门口狗》几经磨难终于上映,片中不善人际交往而无晋升机会的大学讲师几乎就是奉俊昊本人的写照,当时的他对忠武路的商业电影制作体系感到无所适从。奉俊昊回忆当时首映的情形,结束打出字幕而影院灯亮起之前,他就逃离了座位。《门口狗》票房惨败,也没有引起评论界的关注。奉俊昊问自己,究竟为何要拍摄这样一部影片?他犯了新人导演通常会犯一个错误,那就是为自己而拍电影而不是观众想看的电影。这时,奉俊昊想到了自己从童年起最喜欢看的一类电影,那就是悬疑犯罪片。 为什么不呢?奉俊昊回忆起儿时一家人围坐在电视前收看警匪剧《搜查班长》的情形。1978年,9岁的他在大邱的影院里观看《音乐之声》,和别的孩子不同,他对这部风景优美的歌舞片最深刻的印象来自片尾躲避纳粹追踪的惊险戏码。在《门口狗》失败之后,奉俊昊开始为构思一部犯罪片寻找素材,他自然而然地想到了80年代轰动韩国上下的京畿道华城郡连环奸杀案。这是韩国现代史上第一桩连环杀人案,凶手手段残忍,不留一点人性,作案人至今未破。奉俊昊走访了当时的受害者、发生地的居民以及负责案件的警官,查阅了大量的警方记录和报纸,积累起足够三十集电视片分量的素材。然而从中理出一条剧本的线索并不容易,幸运的是他得到了同样改编自这一案件的舞台剧《来看我》(金光林编剧)的神助攻。这部剧将焦点集中在了三位主要嫌疑人身上,并想出通过广播播音找到线索的点子,这些都被沿用到了奉俊昊的剧本中。然而电影中的时代氛围却是舞台剧中并未触及的。 奉俊昊还查阅了大量外国关于连环杀手的书籍,其中一本令他有茅塞顿开之感,这就是由英国漫画家阿兰·摩尔创作,讲述19世纪末伦敦“开膛手杰克”案件的《来自地狱》。一直到今天,奉俊昊都经常在采访中提起摩尔的名字。《来自地狱》从皇室阴谋论的角度解读开膛手杰克,把当时维多利亚时代的重大历史事件、历史人物与案件联系起来,通过呈现整个时代的风貌来考证凶手的身份和动机。在漫画的每一页下面,摩尔都留下了大量考据和理论的注脚。结尾处,开膛手杰克道出了那句名言,“这仅仅是开始,不管好坏,二十世纪马上就要降生了。我接生了它”。阿兰·摩尔的整体论历史观——认为时代的潮流是不可抗拒的,而个人不过是顺应潮流,这种将个体的罪恶转化时代的罪恶,注重故事的社会隐喻性的创作手法给了当时奉俊昊直接的灵感。 回首80年代,奉俊昊嗅到的是宵禁的日子街道上死寂的味道。研究资料时,他注意到华城最后一位女学生的死亡日期是11月15日,“在我们那代人的生活中,每个月15号是军事演习的日子,家家户户和公共场所全都一片黑灯瞎火。我一想到那个女孩就是在这样一片黑暗中死去,心中就充满了愤怒。”《杀人回忆》的故事重点并不在凶手身上,他只是一个“麦格芬”。杀死女孩的不是凶手,也不是像小丑一样办事效率低下,所到之处鸡飞狗跳的乡村警察,而是时代的黑暗。奉俊昊通过《杀人回忆》所做的是揭开韩国人集体记忆的疮疤,进行的一次精神分析意味的驱魔行动。 影片的结尾转到2003年,宋康昊的角色放弃了警察的行当转而从商,搬进了首尔的公寓过上小康生活。然而路过当初那一片稻田时,他忍不住俯下身来朝着当初发现受害者的石板下观望。从1986到2003年,韩国发生了经济腾飞社会巨变,一代人对于军事独裁时期民主运动的流血记忆被掩埋和冲刷得无影无踪,然而在人们的心中仍然有一件闹鬼的房屋。正如同片中最终承认案件无解的斗满(宋康昊饰)那句“我不知道”充满了挫败无力感,个体除了被历史的滚滚车轮席卷前行之外别无选择。当《杀人回忆》这样一部电影披着类型片的外衣出现时,韩国观众猝不及防被它的丰富隐喻所击中了,它不仅最终没能抓住凶手,甚至从头到尾都是对于混乱、错误和挫败感的不断重复,然而重要的是那段历史如同那些死去的女孩——被后人“提及”了。在《杀人回忆》的结尾,这种揭疮疤的行为有了一丝弗洛伊德学说解救与升华的意味。甚至当年投身学运并遭受过牢狱之灾的热血青年奉俊昊,也对片中的勇固(金罗河饰)失去的右腿——曾经用来践踏嫌疑人和示威民众的右腿展示了同情,历史和它的民众得到了忧郁的和解。 奉俊昊的影片中混杂了表现主义的夸张情绪表达与写实主义的镜头风格,深受萨姆·佩金帕、约翰·弗里金德以及约翰·卡朋特这些七八十年代好莱坞类型片大师的影响,同时他影片又有一股韩国气质令人无法忽视。《杀人回忆》那段著名的犯罪现场的长镜头中,进入画面的人物不停地滑到的滑稽形象,与警察们弱智可笑的查案手段相得益彰,令人忍俊不禁。到了后来的《汉江怪物》,法国《电影手册》特地给这种主人公总是在关键时刻掉链子的喜剧效果起了个名字叫做“piksari的艺术”(piksari韩文意为“破音”)。 关注底层和社会残破面的世界观可以是后天形成的,这与奉俊昊大学时期参与民主运动的经历密不可分,然而他将现实和概念转换为构图语言的能力却是天然的。成长在一个知识分子家庭,他的父亲后来成了首尔一所艺术设计院的院长,母亲是韩国近代史上著名的意识流文学大家朴泰远的女儿(朴泰远在韩国战争后去了平壤而与韩国的家人失去了联系)。年少的奉俊昊与书本为友(他曾经熟读父亲书房里的20卷韩文版大英百科全书),并且很早展示出了绘画的天赋。观看电视上的外国电影,他总是将片中被剪掉的暴力色情场面在脑中演绎出来。当时的韩美军电视台会播放大量没有韩文字幕的英文电影,奉俊昊同样如痴如醉,虽然他纯粹是在看画面,情节靠脑补。在准备电影中关键场景时,奉俊昊事先会在大脑中精确地设计,并能绘出令人惊叹的分镜草图,拍摄时很少做出修改。他也总是将关于希区柯克镜头创作的书籍带在身边,琢磨着如何能将一个普通的过渡场景也变得充满戏剧性。 在《杀人回忆》最后描述嫌疑人“长相很普通”的女学生,斗满反复强调自己能够通过和嫌疑人对视来判断凶手,这些情节都是一些精心设计的双关和对主题的呼应,而地下室、水沟和隧道这些日常生活中常见又有些神秘的意象,成了奉俊昊影片中反复出现的元素,并被赋予了隐喻的价值。尽管没有像父亲、哥哥姐姐那样走上艺术设计的道路,但奉俊昊他在影片所做的将零碎影像素材以创造性的方式组织起来,从而达到一种“言此意彼”的讽喻效果,同样是一种高超的设计艺术。 结语 《杀人回忆》让奉俊昊作为故事讲述者的能力获得了极大的肯定,时至今日它依然被韩国媒体公认为是本国影史佳片之首。这部影片的成功对于奉俊昊本人的心理也是一次驱魔,由此他终于摆脱了出道时期的自我怀疑(他甚至怀疑自己没有能力写出一部长片剧本,或者一辈子只能当约翰·卡萨维茨那样的独立电影导演),并且在作者风格和大众心理、商业手段之间找到了最佳的平衡点,而之后他在《怪物》和《雪国列车》等作品中对类型片的探索更加大胆,对商业的追求也更加坚定。(原载《大众电影》)
Copyright © 2023 All Rights Reserved
拍得非常好,是不是传说里的评价太好了,我竟然有点小失望,一直到片尾也没满足。
生锈的铁钉斩断穿军靴的腿,切块的桃子夺取穿红裙的命。沾泥土的符咒能够显现犯人的轮廓,巫师般的法眼能够看穿恶人的真容。电台里的歌是靡靡的安魂曲,夜幕中的雨是淅沥的生死符,捉不到的凶手是人性的传染病,无休止的警报是时代的创可贴。拥有一双能够看穿犯人特殊的眼,却看不穿普通,普通最致命。
一部很普通的电影。
尽了一切努力的人们,除了忍受过程中的一切痛苦,还必须忍受“事情可能是没有答案”的这一事实。
想到真凶可能会若无其事坐在电影院里面,与电影最后一个镜头里宋康昊含泪的双眼四目相对就觉得好惊悚
嗨凶手,你也在看这部片吗?送给你的,杀人回忆
在一个法制混乱的年代里,任何一个普通人都有可能成为罪犯和恶魔。
当整个警察局为扣押的是否是嫌犯而陷入一片争吵,那首每次杀人前都会被点播的情歌轻柔的响起,原来外面又开始下雨了——那一刻真是惊悚到无形。
不单只是杀人案,韩国在那个时代的回忆也都融在其中,化成了一幅背景
又看了一遍,想当年第一次看这片时,我还恍惚觉得案子都没破就结束,什么玩意儿?!可多年过去,每一次重看,都更坚定地确定它的完美。一个没有找到凶手的故事,编导把它拍得悬疑跌宕而富有深意,看似普通实则卓尔不群,作为热爱电影的人,从这片里会深感电影的魅力
刚看了这部传说中的神作,为电影极富层次感和寓意的摄影,超强的故事张力和节奏所痴迷,没有结局的故事或许不适合很多人,但电影的故事就是告诉你,如何在自己最熟悉的环境中迷失。。。
那种抓不到、还被调戏的无力感
偏向于多人效仿作案,凶手不止一个。最后女学生是小白脸杀的可能性很大!言行逼供了三个人,只有小白脸最态度反抗、眼神一直有特写是充满恨意的,因为他并没有杀人还要被诬陷。出来后在酒馆喝酒,女学生从窗前走过也对他指点议论,让他觉得自己的名声已经彻底毁了洗不清了。所以最后警察媳妇和女学生同时出现他选了女学生。还有下手之前扶着树干的细嫩的手的特写。可能真的是出于报复——既然你们都觉得我是凶手那我就真杀个给你们看看。DNA对不上是因为之前那个真不是他杀的。还有开头第一个案件发生后男主抓了很多个“嫌疑犯”,这里有个细节,几乎每个人都是面目可憎凶神恶煞的。因为男主潜意识认为杀人犯就应该长成这样的气质和模样。然而结尾小女孩说凶手“就是个普通人啊”是个记不住长相过目就忘的路人。每个平平无奇的人背地里都可能是凶手。
这并非一个寻求真相的故事,而是关于真到底相如何被整没了……
总之一句话,一部让人窒息却欲罢不能的作品,喜欢所有演员的表演,韩国电影的颠峰之作。★★★★★
这片给我的阴影才是史无前例好么?5年前大学拉片课上看的,看完了已经半夜12点,我走回寝室腿都抖的站不起来,一年中再也没吃过桃子。奉俊昊和宋康昊联手,真不是闹着玩的,经典至极。
凶手不是某个人,而是那个社会。
真实事件玩了全世界,电影玩了你,总觉得离真相很近了,而真相却是没有真相。★★★★★
还好柯南最后没出来
配乐用绝了~现实中不了了之的案子实在太多,可电影中几乎很少看到。