神雕侠侣1995国语版

  就前些日子，我还觉得神雕侠侣是金庸最坑爹的小说之一。会不会真的有愤世嫉俗的小青年在尝试跟社会对抗，天斗地斗人斗之后，大骂曹尼吗，他妈的小龙女呢？古墓呢？大雕呢？剑冢呢？麻痹的查良镛！
  杨过和小龙女我原本是没什么好感更不会厌恶的，主角里面我小时候喜欢段誉和赵敏。不喜欢金庸的任何一个配角——金老师从来不会下功夫或者在他们身上有神来之笔——一个个都是苦逼命。

  可以看出我以前喜欢温良谦恭的小书生和聪明秀丽的小御姐。

  我那天看到古天乐再会李若彤的新闻，一声姑姑让我一夜回到十一岁。于是我又看了一遍他们俩主演的神雕侠侣。当十六年后绝情谷底塑料薄膜铺成的瀑布旁边哭得鼻涕都能看见的还是白面郎君的古天乐再见那位和我表姐长的很像的冷艳高贵空姐儿范被职责像大妈的李若彤时，是半夜三点，我他妈哭了。
  之后，我又意犹未尽的翻看了一遍小说。重新认识了一遍杨过和小龙女。
  杨过的成长幅度之大是金庸书中少见的——我看过的金庸书中只略逊于张三丰和张君宝——这俩货连名字都变了。从一个叛逆自卑的规则反抗者到成功自信的体制内大侠的巨大转变之间，他不变的那充满人本色彩的自由浪漫主义情怀，感性细腻流水般隽永和浓烈奔放火焰般炙热的复杂情感开始成为吸引我的色彩之一。在最末的襄阳大战中，他一边慷慨激昂的大呼“敌军未败，咱们再战”，一边温柔体贴的询问小龙女“你累不累”就是他复杂情感的真实写照。在充分融入社会之后仍旧保有独立思想和性格的一个杰出的自然人，这不能不令我喜欢。在我明白成熟就是在比谁更快的适应社会生活之后，这种色彩更具魅力。
  杨过的一生所爱只能是那个假的要死完全虚构的小龙女。只有这样一位无视物质单纯执着的天仙样儿的绝色美女才能成为杨过这样敏感多情不断在人生成长道路上颠沛转徙流离迷惘的心灵归宿和精神伴侣。所以当我每次听到人说小龙女性格单一和她会没有精神交流的时候都便耐不住有想问问那些货们是不是每天探讨生亦何欢死亦何苦才他玛算是精神交流的冲动。年届不惑的神雕侠可以有很多红颜知己炮友基友性伴侣，然而恒值的神话一样的姑姑只有一个——这个姑姑甚至不会变老。这点，襄阳城中十六岁时看着漫天烟花飞舞的郭襄小妹妹一定不会明白，这个问题也许一直萦绕到她开创峨眉为止。
  这就让我想起李敖那厮说胡茵梦的话：我见不得她蹲在马桶上面的样子。胡茵梦在李敖眼中也曾是仙女。

  所以，当杨过十六年后一跃而入绝情谷故事便曳然而止又或者跳下绝情谷后猛然醒来发现自己仍然在终南山受着赵志敬的欺负的话，我肯定不会写这么多字。
  如果非要从意像化一样存在的小龙女身上单独找到打动我的要素的话，也是有的，第三十话离合无常，她与一灯的对话就足够：“小龙女淡淡一笑，道：「大师说得很是。」眼望身周大雪，淡淡的道：「这些雪花落下来，多幺白，多幺好看。过几天太阳出来，每一片雪花都变得无影无踪。到得 明年冬天，又有许许多多雪花，只不过已不是今年这些雪花罢了。」”
  于我而言，杨过与小龙女是一个整体，就像李若彤阿姨和小龙女妹妹是一个整体一般无二。

  与其喜欢那些九分假的而且俗不可耐哪本书上各种题材都能看见的聪明美丽痴情能干强气妹子，还不如喜欢这个十分假的被题词《无俗念》的白衣胜雪极品意像龙姑娘。怀着对此间向往的心以慰成长道路上的崎岖的假警世《神雕侠侣》，如今在我看来不逊于不知道真写实还是假写实但是真糊涂的《鹿鼎记》云云。
  当古天乐不再是白面郎君，当李若彤的法令和鱼尾双纹合并之时，不由得感叹江湖儿女日渐少。
  茕茕白兔，东走西顾。衣不如新，人不如故。


  P.S 我说这么多话的初衷其实就是给花痴找个理由。这个问题上韩寒同学第一次让我认同不已：“对我而言,金庸给我带来的唯一好处就是让我觉得李若彤挺漂亮的”。

  当然，要把金庸部分剔除。我见到他老人家是要跪拜的，这是江湖规矩，我不认识龙姑娘，更不会黯然销魂掌。




　　

最经典版本的金庸武侠剧，没有之一。古天乐跟李若彤简直演的太完美，当然那时候的古天乐还是白古。古天乐把杨过演绎的有血有魂，忘不了他的轻狂，更忘不了他的痴情。李若彤的小龙女，一出场更是不食人间烟火的惊艳。难忘她的一袭素妆，亦难忘她的脱俗。还有一见杨过误终身的小郭襄，甚是喜欢她。这版的选角也很棒，郭芙、程英、陆无双、甚至李莫愁也都很不错。还有洪七公等，一直认为是83版射雕的延续。
       杨过和小龙女，从相遇到相得，再到相守，不知经历了怎样的磨难和煎熬。一次次相聚，又一次次分离，这样多次反复，都是因为爱。每次总是在险象环生中，历经千辛万苦才得以相聚，而每次相聚的同时又免不了产生新的磨难，不是中毒，就是旁生枝节而再度失散。相聚时那么美好，侠骨柔情，无限蜜意，短暂的温存缱绻足以羡煞天下鸳鸯；分散却总因意外，常常是太为对方着想而想牺牲自我，所以每次分散都仿佛生离死别，哀婉凄楚处，令人肝肠寸断。
       问世间情为何物，直教人生死相许。真正的浪漫是需要勇气的，奋不顾身是一种勇气，执着守候是另一种勇气。小龙女最后一次不辞而别后，杨过老了，思念是如此噬骨吞心，才三十多岁的男子两鬓的头发却已经雪白。但真爱不老，16年后，向小郭襄提及旧事时，杨过说的一句话再次触动我的内心：“如若能见龙儿一面，纵使千刀万剐，我也再所不辞。”情到深处，连死亡都已变得微不足道了。
       十六年，有多长。就算，两鬓渐渐斑白，也消磨不了对你的思念，只为断肠崖上的再会。不知道这十六载是如何蹉跎。只知，过了一秒，与你的约定就近了一刻。终将把你等到。
       绝壁上你的题字，似乎沧桑了许多。依旧不见你飘飘的白色衣襟，让过儿怀疑你的故事。纵身一跃。如果有来世，你还是过儿的姑姑。
       谁知，谷底的寒潭，救了你，也成全了过儿。相逢，亦幻非梦。轻轻触碰你的脸颊，亦感受到你指尖的温度。是过儿，你的过儿。
       
       这次是我真的决定离开
       远离那些许久不懂的悲哀
       想让你忘却愁绪忘记关怀
       放开这纷纷扰扰自由自在
       ………………
       熟悉的旋律再次在耳边响起，好想再重温一遍……

《神雕侠侣》里的黄蓉到底有多烦人？

初次见杨过，黄蓉就给人贴标签，这孩子的德行和他爹杨康一样：

黄蓉见了他脸上的狡猾惫懒神情，总觉他跟那人甚为相似，忍不住要再试他一试，笑道：“小兄弟，你想做我丈夫的老子，可不成了我的公公吗？”左手一挥，已按住他后颈。

郭芙一言不合就砍杨过的手诶，结果黄蓉倒替这熊孩子洗白，典型的中国式父母。

郭靖说道：“这女孩儿就算找了回来，你待她仍如对待芙儿一般，娇纵得她无法无天，这样的女儿有不如无！”黄蓉大声道：“芙儿有甚么不好了？她心疼妹子，出手重些，也是情理之常。倘若是我啊，杨过若不把女儿还我，我还他的左臂也砍了下来。”

杨过和小龙女这对璧人虽然喜欢当众秀恩爱，但罪不至死啊，你非得横插一脚。

英雄大会后，对着小龙女一通呱唧：

哎呀呀，师徒之恋是不被祝福的，别人会瞧不起过儿的。

你以为过儿愿意跟你回古墓？人待在坟墓里面久了，会气闷的。

然后小龙女嘤嘤嘤出走了，间接造成了杨龙爱情的悲剧。是不是很像七大姑八大姨看不惯你现在相处的对象，非得挑拨你分手？



当初郭靖想要把郭芙许配给杨过，黄蓉百般推脱。英雄大会后，杨过出尽风头，黄蓉动了小心思，一口应允，再把小龙女嘚啵嘚啵跑了。如此功利，也难怪要惊呼做人不要太黄蓉。

小心眼，猜忌别人，热衷于棒打鸳鸯，娇惯孩子，势利眼……鉴于黄蓉在神雕里面的种种劣迹，相信很多人看的时候，恨不得雕兄把她叼走，连电视剧里面她爹黄老邪都看不惯女儿了。

但是在《射雕英雄传》里，黄蓉明明是那个娇俏可爱、机智无双的小妖女。

射雕第七章“比武招亲”里，因生爹爹的气，黄蓉离家出走，路上偶遇了人傻钱多的郭靖。扮成叫花子的黄蓉想试探一下郭靖是否大方，没想到郭靖豪爽地请她吃饭，还送了貂裘，给了两锭黄金和汗血宝马。（划重点！！！把妹套路：送貂送宝马，没有别扯淡了）

两人结缘，从此开启了驴友闯天下打怪兽的神奇冒险：去赵王府偷药救王道长；烹饪美食讨好洪七公，让其传授降龙十八掌给郭靖，自己也习得逍遥掌法，之后更是接替洪七公成为丐帮帮主；破江南五怪被杀案；机智应付“西毒” 欧阳锋、生性好色的欧阳克和诡计多端的杨康……

从人人喜爱的小妖女变成了万人嫌的大妈，这感觉就好像你暗恋过的女神或者男神，多年后相遇，发现她/他成了跳广场舞的大妈或挺着大肚腩发福的中年男人，跟吃了一口苍蝇那样恶心：我特么当年居然喜欢过她/他！

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深究变化的原因，难道是因为主角光环的让位？射雕是讲江南小妖女和大漠呆头男的爱情故事；神雕是讲古墓高冷女和民间小混混的爱情故事。

前一部当然有主角光环加持，后一部不能喧宾夺主啊。可即便不是正主，金庸干嘛要把黄蓉写成这样，你看周伯通就没有变化，还是挺讨喜的。

说实话，金庸笔下的女子众多，有足智多谋的日月神教圣姑任盈盈、有刁蛮任性的建宁公主、有气质独特的赵敏……但这么多人里面，朕最喜欢黄蓉了，喜欢射雕里黄蓉的俏，也喜欢神雕里面黄蓉的真。

黄蓉从来都是个自私的人，心眼极多。负气离家出走，和郭靖相遇那一段，就几番试探。后面和郭靖相恋，也是不管别人死活，全身心都放在她的靖哥哥身上。至于刷级打怪，都是为了他。谁谈个恋爱，还关心全世界气候有没有变暖？他就是全世界啊！

可以说，年轻时的黄蓉，身上带着她爹黄老邪的一股邪性。但迷妹迷弟眼里，觉得她冰雪聪明，带着小女儿家的天真浪漫。


靖哥哥，我死后你要答应我三件事... 一，我允许你为我难过一阵子，但不允许你永远为我难过。 二，我允许你再找一个妻子，但她必须是华筝，因为她真心爱你。 三，我允许你来拜祭我，但不能带着华筝来，因为我毕竟还很小气。

到了中年时期，黄蓉成了郭夫人，有了家庭和孩子，她的心眼除了要关心靖哥哥，还有郭芙、郭襄和郭破虏。杨过在神雕里有两次想动手杀了郭靖。这就像那个农夫与蛇的故事。再加上杨过他爹是个有前科，罪孽深重的人，要黄蓉无条件信任杨过？一脸懵逼！

观众认为黄蓉在神雕里太自私，可黄蓉一直如此。关键是黄蓉的变化，大家怎么忽视不见呢。神雕里，黄蓉既要操持家务，还有忙事业，管理丐帮。战乱年代，乞丐只会越来越多，管不好，会发生社会暴乱，然后又要协助丈夫防卫襄阳城。

如果说射雕里，黄蓉只有小女儿家的儿女情长，那神雕里，黄蓉有了道义，有了家国。“侠之大者，为国为民”。

在绝情谷，得治杨过中毒的来龙去脉，有段描写黄蓉的心理活动：

黄蓉的心儿却分作了两半，一半给了丈夫，一半给了女儿，只想：“如何能教靖哥哥与芙儿平安。”斗地转念：“过儿能舍身为人，我岂便不能？”当下转身慨然说道：“龙姑娘，我有一策能救得过儿性命，你可肯依从么？”
……
小龙女沉吟不答。黄蓉又道：“若非你与过儿联手，便不能打退金轮法王……此后二人如能为国出力，为民御敌，那自然最好，否则便在深山幽谷中避世隐居，我也是一般感激。”

再到劝说郭靖国事为重：

郭靖脸色微变，顺手一拉黄蓉，想将她藏于自己身后。黄蓉低声道：“靖哥哥，襄阳城要紧，还是你我的情爱要紧？是你身子要紧，还是我的身子要紧？”
郭靖放开了黄蓉的手，说道：“对，国事为重！”

这些变化淹没在杨过和小龙女轰轰烈烈，九九十八弯的爱情故事里。

香港四大才子之一倪匡说，少女时代的黄蓉那么可爱，一到中年就非常不可爱了。

三毛笔下有段关于母亲的描述：记得放学回家来,看见总是在厨房里的母亲,突然脱口问道:"妈妈,你读过尼采没有?"母亲说没有。又问:"那叔本华、康德和萨特呢?还有.....这些哲人难道你都不晓得 ?"母亲还是说不晓得.我呆望着她转身而去的身影,一时感慨不已,觉得母亲居然是这么一个没有学问的人.我有些发怒,向她喊:"那你去读呀!"这句喊叫, 被母亲丢向油锅内的炒菜声挡掉了,我回到房间去读书,却听见母亲在叫:"吃饭了!今天都是你喜欢的菜。"

其实，大家喜欢少女时代的黄蓉，而讨厌中年时代的黄蓉，就跟三毛恼怒母亲没有学问一样，中年黄蓉的存在，刺痛着我们的神经：中年人是多么无趣和世俗。

而更让人绝望的是，我们心底惧怕的那个画面会成为事实：我们绝大部分人都将怀揣着少年时代的未竟的梦想，无可奈何地走向无趣、世俗的中年。


年少的我们，会谈论毕加索、加缪、存在主义，有过许许多多的梦想。而最终，我们的梦想从“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”变成了“我有一所房子，坐标三环，距离地铁200米”。


如果到中年，甚至不需要到中年，你还谈论着执剑仗义走天下的梦想，会被人耻笑。梦想并不稀缺，稀缺的是一个可以无所畏忌畅谈的环境。年轻时，你可以肆无忌惮大哭大笑，到了中年，他们会说“男人有泪不轻弹”。


我们喜欢少女时代的黄蓉，其实喜欢的是那个想象中快意恩仇、至情至性的自己。讨厌中年时代的黄蓉，是讨厌未来中年活得愈发刻板、单调的自己。

金庸笔下的黄蓉毕竟是江湖女儿，她有她的归宿。在《倚天屠龙记》，金庸借殷素素之口，向我们透露了黄蓉的最终结局：

“我曾听爹爹说，郭女侠是位大有来头的人物，她父亲是郭靖郭大侠，母亲是丐帮的黄帮主黄蓉，当年襄阳失陷，郭大侠夫妇双双殉难。”

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