达荷美女战士

看了豆瓣上的评论，果然就历史而言，真相是不容侵犯的…… 女战士保家卫国当然值得讴歌，但是魔改为对抗奴隶贸易这点可就太不尊重了，即便呈现的故事生动有趣…… 立足实际，达荷美王国自兴盛到陨落都不曾废止奴隶贸易，又何来的主动选择棕榈油作为替代品，况且两者都能带来极大的利益…… 而在影片中，所有的自发性罪恶都摇身一变，成了女性力量讨伐的对象，真的是大胆至极……

实话实说，我是通过TOG认识吉娜·普林斯-拜斯伍德的，在《永生守卫》上映后汤不热上的黑人粉丝们盛赞吉娜·普林斯-拜斯伍德对黑人女性角色Nail的塑造相当棒，以及她当导演后第一件事就是雇佣女性部门领头人，整个永生守卫剧组里有85%的人是女性的壮举，所以自然，这部以女性为主的动作片没有传统男性主导的女性动作片里常见的裸露、狗血异性恋爱情（只有同性爱情，啦啦啦）和烂俗蛇蝎美人套路。而The Woman King也延续了她在《永生守卫》里的风格，女性中心，没有男性凝视，没有异性恋，讲述黑人女性的故事。

作为一个“受历史真实事件启发”（划重点，是inspired by）的虚构故事，The Woman King并没有完全遵循历史准确性，但不要忘了本身历史就是由殖民者写的，导演Gina Prince-Bythewood 和主演Viola Davis（她同时也是电影的制片人）在接受《名利场》采访的时候提到，关于本片中心的女战士们，Agojie，只有一本关于她们的英文作品， 是一个白人男性写的。里面都是评论，比如“她们看起来像野兽。她们很丑。她们很有男子气概。”电影的美术指导不得不梳理并删掉殖民者视角的内容，竭力还原历史上真实的Agojie形象。至于说这部电影“美化奴隶贸易和达荷美王国参与奴隶贸易”的人你们真的看了电影吗……整部电影都在展示白人殖民者和奴隶贸易对非洲人民——尤其是非洲女性——的伤害，她们既要面对殖民者的伤害，还要面临民族内部的伤害。她们可能因为部落之间的战争而沦为性///奴，或者被卖给白人殖民者。国王的兄弟甚至把自己的母亲都卖做奴隶，甚至电影中几个女性战士也在战争中被俘做奴隶。

我在网上看到一些人说这部电影美化了奴隶贸易，或者美化了达荷美玩过，而把王国参与奴隶贸易的事情撇在一边，这真的让我很困惑，因为......它没有？电影一开始就有一个类似于《星球大战》的文字滚动介绍，字面上提到了奴隶贸易，电影中的几个人物也谈到了这个问题。纳尼斯卡和盖佐国王就达荷美如何从奴隶贸易中获利，以及盖佐的兄弟如何将他们的人民——包括他和盖佐自己的母亲——作为奴隶出售以获取利润进行了交谈。然后当一些葡萄牙人在港口城市登陆时，其中一个人是专门来买奴隶的，当我们进入城市，亲眼看到奴隶被锁起来，被关在笼子里，被带到街区卖掉时，情况变得更加明显。这部电影展示并告诉你奴隶贸易是多么可怕，以及电影中的人是如何受到它的影响的。有一次，一些妇女被抓起来，准备被品鉴然后出售，整个过程非常残酷、有辱人格。我确信，那些说这部电影 "美化奴隶制 "的人从未看过这部电影。——来自汤不热用户有色人种bluemoose86

“ 就像《角斗士》中虚构的、比真实生活更伟大的英雄马克西姆斯（Maximus）引领罗马共和国复兴一样（任何历史学家都会告诉你，这是非常大型的创新）。”历史不准确的白人英雄主义电影多得是，但人们从不指责角斗士美化奴隶制或者历史不准确性会带来灾难性的结果，有些人实在是对黑人女性创作者恶意十足。

至于异性恋，我不知道有些人在说什么（耸肩）。Nawi和Malik从头到尾都没有真正确认过感情，无论是口头上或者行动上，她们只是非常要好的好朋友罢了┓(´∀`)┏没有接吻没有表白算什么canon！虽然Malik“救了”Nawi，但他对Nawi却没有控制权（他主动放弃了，而她也不会允许，说实话，就是他想，他也打不过一个训练有素的Agojie）。而且Malik是混血，他有一半荷达美血统，最终他选择了释放被他朋友挟持的一群奴隶，实际上是杀死了他的奴隶主白人朋友，在我看来这可不是殖民视角，恰恰相反，这是去殖民视角。Malik选择了他的人民，而不是他的白人奴隶主朋友。

在一些黑人男性导演的历史修正主义作品中，虽然对种族进行了充分的探讨但却完全缺乏性别视角，忽视了黑人女性面临的种族和性别交叉的多重压迫（骂的就是你， The Harder They Fall，哎哟男的，不行！！），男性凝视意味明显。而吉娜·普林斯-拜斯伍德从黑人女性的角度出发，探讨了黑人女性遭受的性别主义以及父权制对女性的伤害。

Nanisca因为性暴力而生下一个孩子，她很愤怒，她没法忍受看着这个孩子，所以选择了把她送走。她对不服从的Nawi的愤怒，还有一部分就是害怕Nawi可能因为不服从而被俘，从而落得和她一样的地步。在Nanisca多年后再一次遇到当年对她施暴的Oyo国王时，她僵住了。这是对强奸幸存者非常准确的描述，尽管她已经是一位非常强大的战士，但PTSD仍然让她僵住了（所谓tonicim mobility）。在拍摄这个创伤性事件本身的时候，导演的镜头也没有集中在暴力本身，而是专注于女性角色自身，我们可以清晰地感受到她的恐惧和痛苦。最终，Nanisca接受了Nawi的存在，接受了Nawi不是她的创伤来源这一点，放下了愤怒。创伤依旧存在，但创伤不再定义她，也不再那么让人痛苦了。

另一边，Nawi因为抗拒被卖给老男人而遭受父亲的暴力，最终被送给国王的军队让她“吃真正的苦头”。Shante作为国王的众多妻子之一，只有通过挑拨国王和其他女人之间的关系来获得一点点权力感，尽管这种“让国王听她的话”的权力相当经不起考验，她完全无力改变自己丈夫决定加冕女国王的决定。而Nanisca呢，尽管为国王战斗让他坐上了王位，但她和国王平等的女国王位置最终还是靠国王赐予的。三个女人完全不同的经历都展示了父权制对女性的伤害。

The Woman King也并没有局限于描述黑人女性遭受的暴力和不公，相反，这部电影花了相当多的篇幅描述Agojie的强大，快乐和人性。传统上人们是不允许直视Agojie的，但片头一个进宫路上的Agojie敏锐地发现了一个试图看她们的孩子，并开玩笑地吓了他一跳，最终友好地拍了拍他就离开了。我们看到电影中Agojie的战斗文化，她们的训练，她们的誓言，她们的战舞，她们的战前准备，还有一些相当有爱的镜头，Nanisca和朋友谈论自己的噩梦；年长的Agojie，Izogie，给新来的Nawi编辫子；Nawi在决定她们未来的测试上回头去帮助自己的朋友。Agojie们是强大的杀人不眨眼的战士，但是她们也是朋友，姐妹，舞者，先知，治疗者。她们是立体的生动的女性群像，而不是一群扁平单薄的杀人机器。

最终国王（男）拒绝了Nanisca的救援行动后，她一个人踏上了复仇之路，但许多Agojie战士选择伸出援手，不再是单打独斗的个人主义英雄，而是一群女性的团结，无论是字面意义上的还是比喻意义上的。

片尾Amenza纪念逝去的Agojie战士，一个个念出她们的名字，最后一个人名伴随着黑屏是Breonna，和现实中的#SayHerName相呼应，即，提高对美国警察暴力和反黑人暴力中黑人女性受害者的关注。黑人女性被警察拦截的可能性比白人女性高17%，被杀害的可能性高1.5倍，但因为性别主义，人们却倾向于认为只有黑人男性才常遭受警察暴力。最典型的是布伦娜·泰勒（Breonna Taylor）之死，2020年3月13日，她被警察射杀身亡，但凶手至今仍未被抓捕判刑（相比之下，乔治·弗洛伊德【男】被杀案的关注度更高，凶手最终被判刑）。这就是为什么交叉性很重要，因为黑人女性同时遭受性别主义和种族主义交叉而带来的多重压迫。

最后吐槽一下The Woman King上映首周票房就大爆全球票房87.4mil（截至11.1），烂番茄的影评人和观众指数分别是94%和99%，黑子酸鸡再怎么刷差评刷上趋势也只能酸了啊2333333

（当然这部片我觉得最大的遗憾就是英语对白，要是能是原荷达美王国的语言【查了一下叫Fon】拍就更好了，就像Prey一样，不知道是否也像Prey一样被影业高层否了呢还是为了市场，sigh）

正经影评写完了我来嚎一下Izogie啊啊啊啊啊啊啊Lashana Lynch我爱你啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊Amenza你和Nanisca好姬啊啊啊啊啊啊腹肌腹肌腹肌妈咪妈咪Viola Davis strangle me and I would thank you我没了这部电影好戳我呜呜呜呜呜呜呜我爱女人——

电影里面的时代就像她们的肤色一样，隆重的黑暗中渗透着昙花一现的光彩和靓丽。

看资料，达荷美曾经是西非19世纪一个封建部落王朝，最终在1899年被法国所灭。

电影描述的故事发生在达荷美这个原本封建闭塞的王朝反抗着西方奴隶制炮火的侵略的这段历史中，这和北美印第安人的遭遇是同样地悲壮，同样地可歌可泣！

这个故事更加悲壮的是它的主角是一群女性，一群对抗着奴隶制炮火同时又承受着社会制度迫害着的女战士。

致敬曾经出现在地球上的这群人类早辈！

“爱会让你变得脆弱”真的是这样吗？换做是往常的将军一定会阻止Nawi去救队友什么的。可到最后自己也学会了爱，不怕违背军令去救回那些被俘虏的姐妹。我一直一直在等Nawi叫将军妈妈，最后终于说了出来。在那一刻，那面无影而又尘封已久的心墙也就解开了。当初抛弃女儿，缝进胳膊鲨鱼牙时，她可能在想:“是妈妈不够勇敢。但我希望你能跟鲨鱼一样，锋利无比，勇往直前。不被拘束，不被侵犯…”也可能是为了找到她所留下的记号。这段情感真的让我挺感动的。也是本片的一个亮点。爆赞！

看了一些评论被科普了真正的历史史实，也看到了很多人批评说是为了满足女性主义者特意设计的剧本。但还是愿意给打一个5分，原因是这个电影提供了这么有力量，而且是这么与众不同的女性群像。传统电影和电视剧经常让我感到难以带入，因为女性的角色总是这么单一。我忘记了是在哪里听到的，不过我认为非常认同的说法是：电影中出现的女性，或者说男权社会中的男性对女性的认知都是脸谱化的。一个女人要么是贤惠的贞洁烈女，要么是风情万种的妓女。年纪大的女性或者是坚韧包容的母亲，或者是邪恶的巫婆。正派的女性美丽而善良忠贞、反派的女性美丽而尖酸刻薄。就算是作为女将军，花木兰的扮演者也必须是刘亦菲这样美丽的女性。

而我看到的现实是，生活中出现的女性是各种各样的多姿多彩。这也是我觉得“狂飙”中大嫂这么出圈的原因。电影电视剧里的孟钰太多了，每个电视剧里都有一样的孟钰，只有狂飙里有这样的大嫂。这个电影也是如此，让我在荧幕上看到了多元化的女性形象。女将军和每一个女战士的妆造形象都让我看到了那种非传统意义的、各种各样的、有力量感的美。我真的觉得她们每一个都那么美。

而我也相信这种美丽不光具有美学意义，也同样具有现实意义。我希望女性演员的戏路能更拓宽一点。而不是像现在这样，年轻的女演员必须美丽，年长的女演员只能慈祥，没有中间值。以至于一些3.40岁的女演员在自己的戏路上苦苦挣扎，装嫩不合时宜，演妈妈又不甘心。我希望屏幕上出现比男性形象更多姿多彩的丰富的女性形象。从电影行业本身 让各种各样长相的女性有更多的就业机会。

《女国王》是一部以19世纪20年代西非为背景的动作冒险史诗电影，它拥有《角斗士》、《勇敢的心》和《最后的莫希干人》等诸多优秀电影中观众喜爱的所有元素，烂番茄推荐指数100%，我相信它能成为票房神话以及奥斯卡的有力竞争者。

《女国王》讲述的是一位黑人女英雄的故事：纳尼斯卡将军（维奥拉·戴维斯扮演），她是19世纪达荷美王国一支勇猛的女战士部队的首领（也是《黑豹》中女战士的灵感来源），在年轻的国王盖佐的支持下，击退了敌对部落和葡萄牙奴隶贩子的攻击，戴维斯扮演的角色是虚构的，但是达荷美女战士是真实的，剧本和制作设计都严格植根于历史。

在好莱坞的刻板印象中，非洲大陆只是一个拥有54个国家和多种文化的地方，经常被描绘成一片毫无差别的痛苦、苦难和不稳定的土地，在被殖民之前没有任何值得关注的历史。因此，《女国王》建立在原型叙事的基础上，感觉很新鲜——就像一道熟悉的菜肴配上新鲜的食材，从本质上讲，这是一部激动人心的、取悦大众的、挥舞着剑的动作片，另一方面，它承载着某些传承某些讲述黑人历史，黑人女性的历史，在这之前还没有以这种规模被讲述过。主演戴维斯无疑做的非常出色，如果罗素·克洛能凭借《角斗士》赢得奥斯卡奖，那么戴维斯没有理由不为她在这里所做的事赢得奥斯卡奖。

达荷美女战士 (2022)

5.8

2022 / 美国 加拿大 / 剧情 动作 历史 / 吉娜·普林斯-拜斯伍德 / 维奥拉·戴维斯 图索·姆贝杜

这是一部历史片！

还是根据“真实事件”改编的！

说的是西非小国达荷美为了摆脱奥约帝国的统治而组建了一支英勇善战的女子军团，最终夺取胜利获得独立的故事！

电影本身从剧情到视听音效都是可圈可点，又加入了女主和女将军的身世故事和女主和欧洲人的情感故事，整片看的倒也不乏味，有血有肉、剧情饱满！

可是看完之后查了查资料，却让我，或者是让观众有点如鲠在喉，不吐不快吧！本片说的是西非小国的故事，制片发行确实老美！

这个就算了，美国人拍别的国家的故事无可厚非，但是请你起码尊重事实吧！

电影里说的是达荷美这个小国家抵制贩卖奴隶，还积极转移拓展棕榈油的业务来弱化奴隶交易，把这个小国家美化包装的积极阳光！

但是后来查资料才知道，事实根本不是如此！

达荷美这个小国家就是以向欧洲贩卖奴隶维生，他们到处发动战争，掠夺掳获战俘和百姓贩卖奴隶！

艺术来源于生活高于生活，但是不代表你能歪曲事实美化妖魔鬼怪，咱不能不学好，尽学小日本的罪恶行径吧！

单纯当做一部动作片看看可还行！

推荐指数⭐️⭐️🌟