满江红

告发（或威胁）当朝宰相秦桧，最重要的是物证，即密信本身，口说无凭，此为前提。

所以秦桧的唯一目标就是找信。

于是：

马夫带密信去杀何，合理性待定（增加刺杀成功率？）

何藏密信，合理（留秦桧把柄防身）

武、张、孙不敢看密信内容，主观上合理（怕秦桧赶尽杀绝）

歌女吞信，合理（她本来就不想告发，而是借机刺杀）

武要带歌女面圣，离谱（信都没了还怎么告发）

秦桧（替身）不杀歌女，合理（他不知道吞的是不是密信，其实是）

何与歌女交易，导致身死，离谱！（信都没了还怎么告发！）

张在墙壁上默下信的内容，威胁秦桧，离谱！！（信都没了还怎么告发！！）ps.经豆友提醒，修改此处的记忆偏差，片中是张大将信的内容捎给秦桧，他赌秦桧一定会来牢房见他，这样他就可以跟孙联手杀掉秦桧。然而，这在秦桧听来，无异于暗示歌女吞的就是真信（因为张大被审讯过，身上差不多扒光了，肯定是从别人那里知道的），既然原件已毁，秦桧其实可以灭口了，去也不是不行，但不应该很紧张 pps.又想到，秦桧在牢房似乎说过，他发现了何与歌女进行交易。在秦桧看来，能让老谋深算的何参与交易，要么是歌女自曝价值，要么是何本就知道歌女的价值，无论哪种情况，都可以证明歌女吞的是真密信。所以不用等张大找他，知道何与歌女交易，并且张大还在场后，就应该灭口

孙记下墙上内容，用放信鸽威胁秦桧（替身），离谱！！（信都没了还怎么告发！！）

另外，有豆友提出，如果密信内容与最终谈判内容一致，也可以置秦桧于死地。

这里很重要的一点是，获取密信内容在前，谈判在后

信使死了没能回去复命，金国一方自然会想到有可能泄密，而如果当着秦桧（替身）面放走鸽子，那相当于秦桧和金国都知道密信泄露了，无论哪种情况，出于谨慎考虑，双方见面后都会选择将计就计，先在赵构面前装回好人，勾结的事情从长计议

所以综合看来，密信只有三个百分百成功的用法：

1.用原件告发（或威胁）

2.在秦桧和金国不知情的前提下，获悉密信内容告发

3.在秦桧和金国不知情的前提下，获悉密信内容，并在谈判结束后当面威胁

【再厚码一下：大量剧透，还没看但又想看的豆友一定不要点进来看。这个片子绝对值得二刷，特别是对南宋初历史、对岳飞岳家军有点情结的人；但同时它也确实怕剧透……会严重影响一刷的观影体验。包括今天官方放出的全部片中配乐都不建议没看片子就听】

评论之前还是要先为一个月前的错误判断道歉，尤其是给编剧道歉：

事实证明我大错特错。前天从电影院出来时脑子甚至是有点懵的。今天好不容易平静点了，想写个长评，但大晚上敲了几千字又都删掉了。——写东西吧，就怕想说的太多。比如现在，一会儿想写个本片史实贴合度分析，写写这个看似跟真实历史一点不沾边、连电影类型看着都格外荒诞的片子，为什么恰恰是对南宋初那段历史的“神还原”，甚至让人YY制作方要不继续，做个正剧向的岳飞传系列大电影吧~ 要知道，国内到现在都仍然没有真正意义上的、以正史为依据的岳飞题材影视剧。以前的一些作品包括比较晚近的《精忠XX》，都是说岳底子甚至还不如说岳。浙江电视台早年挑头拍的六集电视剧版满江红太古早，切口也似大实小，而且史实上的大bug并不少，不足称。这可能也是本片挑中了岳飞这个“大IP”以抒情言志，却又在笔法上选择了小人物视角+完全虚构+不正面写岳飞的原因之一：

在【岳飞对国人其实是个熟悉的陌生人】这一前提下，3小时左右的电影片长，很难讲完一个足够还原岳飞其人其神的故事。所以选择虚写虚构甚至黑色幽默，这是创作者的聪明之处，但在恨不得人人标榜“还原”“史诗”的当下，何尝不是创作者面对历史面对英雄的谦卑与专业？

一会儿又想盘点一些看片时就忍不住暗暗赞叹的细节或者说“小彩蛋”，比如沈腾为什么是效用士（应该是致敬岳飞宣和六年第二次从军平定军驻扎广锐军就是效用士。不过效用士在军中地位不低，经济待遇人身待遇都比普通士兵好不少，按说气质不至于那么屌丝hh 再一个他还有个设定是岳飞亲兵，我猜编剧本来想用的是背嵬军，但是背嵬这个名字对大众也太陌生，所以就直接说亲兵了。背嵬军那就更牛了，“一入背嵬，统制而下，与之抗礼”，就是见张大他三舅都不太用鸟。总之按设定的话，张大能装那么怂真是很不容易233）；为什么马夫给桃丫头的传家宝是个玉镯子最后还碎了（不过这个地方也可能是我脑补太多，存疑）；瑶琴这个名字绝对是岳飞《小重山》词中“欲将心事付瑶琴”一句化出来的，而且化用方式与人物动机再次神贴合历史；为什么南宋末年四大家之一蒋捷的名词穿越到这个片子里也挺好（因为蒋捷的曾祖也不高祖的。。反正南宋初人蒋璨，曾在岳飞入狱时出力援救过岳飞，也付出了很大代价：他本来是宋高宗赵构特别宠信的大臣和书法家，但解救岳飞不成后被罢职闲居，家人时时担忧他遭受进一步迫害，甚至晚年一次天使传诏都以为是赐死的诏令。包括蒋捷本人也和岳飞后人往来密切交情深厚，还曾为岳飞故居的风景题过诗）；甚至秦桧养的那个鸟，说看着像乌鸦，其实就个变异了的军鸽，我都觉得是做了功课有很深的伏笔：作为一个心理脆弱、十分迷信的人，乌鸦这种不吉之鸟的确给赵构留下过很深的阴影：

绍兴初，高宗建行阙于凤山，山中林木蓊如，鸦以千万。朝则相呼鼓翼以出，啄粟于近郊诸仓；昏则整阵而入，噪鸣聒天。高宗故在汴邸，汴无山，故未尝闻此，至则大骇。又以敌人之逼，圣思遂不悦，命内臣张去为领修内司诸儿聚弹射，而驱之临平赤岸间，盖去阙十有五六里。未几，鸦复如初。弹者技穷，宫中亦习以为常

同时赵构也沉迷养鸽子，以致当时有太学生写诗讽刺：

铁勒金狨似锦铺，暮收朝放费工夫。争如养取南来雁，沙漠能传二帝书。

所以“变得像乌鸦的军鸽”，其意义或许止是片是一个对秦桧与赵构关系的隐喻，而且完美贴合赵构和秦桧互不信任但又互相利用、相依共生但又缠斗至死的关系。

当然以上也可能是我脑补过多了。但没办法，编剧在整个剧本中对史实的运用都是神龙见首不见尾，时隐时现，可偶尔一用一闪现，就能让我觉得：卧槽牛逼，高手！然后领悟到人家不全方位贴合历史不是做不到，只是没选择写实风格而已。

但写了又删了几次后，我觉得还是应该尽量挑最要紧的说（历史细节猜梗则统一整理到这篇了：//movie.douban.com/review/14930999/），就是关于本片的剧情主线和结尾的大反转：

名不见经传可能都没见过岳飞本尊的小人物，会为了岳飞的身后名就前赴后继去死吗？

秦桧那个替身突然觉醒和自尽，包括有替身这个设定，是不是太俗套太强行了？

以无数牺牲设局，最终却不求杀秦桧，只为了让秦桧背出岳飞遗言，并让秦桧继续活着，这个最终剧情不闹吗，是不是洗白奸佞宣扬虚无？

其实这些问题，如果比较熟悉南宋初历史，知道一些与岳飞同时代、但不像岳飞那么著名的历史人物的生平，或许就足以回答。比如何铸。我有个小友兼同好昨天看完《满江红》就不停念叨何铸，说觉得秦桧替身某种程度上就是何铸以及何铸这类人的一个象征：

何铸是绍兴十一年岳飞受诬下狱时，负责主审岳飞诏狱的第一任主审官。但他在审讯中翻看了案件所谓的“证据”，特别是听了岳飞的陈词看见岳飞背上“尽忠报国”的刺字以后（顺便说，岳飞背后有这个刺字，其实就是何铸提供的记载，而且近乎独家爆料。——岳飞因为各种原因，并不喜欢向人展示这个刺字。所以要较真的话，岳家军的亲兵其实不会像电影里演的，人人背上都刺那四个字。虽然要圆也不是不能圆上……比如是见过何铸听他叨叨过诏狱的情况之后回去各自刺的），良心发现，坚决不肯再干这个主审官，转而为营救岳飞多方奔走，

日延过客，密议朝政，以欲缓岳飞之死。上诬圣政，以破和议为能。（岳飞被害后秦桧党羽弹劾何铸的奏章原文）

后来营救未成，何铸也被罢职，还被踢去出使金国，用何铸自己的话说是

“绍兴以后，我师屡捷，金欲和益坚。至是，遣铸衔命。盖桧之阴谋，以铸尝争岳飞之狱，而飞竟死，使金知之而其议速谐也

但金人却奇怪地对何铸极为尊重，事隔几年后还数次问及，以至赵构也对何铸另眼相看，一直想重新启用他，何铸却始终坚决拒绝，就此断了仕途。——作为父亲是小吏而不是“官”、出身不高，全凭自己勤学才考中了进士，又费尽心机一步步从州县小官爬到御史中丞这个高位的寒门读书人，何铸为岳飞付出的代价，按现代的眼光看真不算低：他政和五年，也就是岳飞还是个3岁小孩的时候就进士及第了，所以起码比岳飞大二十几岁（何铸生卒年于史无载），到绍兴十一年的时候最年轻也是六十上下了。一辈子攀爬梯子的成果，近在咫尺的副相之位也就是进入“执政”行列的荣耀（参照后来接手岳飞案的万俟卨随后的升迁轨迹），就为一个上面其实已经定了调而且何铸自己最清楚已经定了调的铁案搭进去了，并且在岳飞平反无望的时候也丝毫不后悔不妥协，按照很多今人的逻辑，简直是毫无必要、鬼迷心窍。然而何铸自己，用彻底弃绝高官厚禄、甚至连临安行在都不愿再踏入一步的决绝，作了“不后悔”的宣示。同时不知是否是编剧有心为之抑或无意巧合——就像影片里秦桧替身良心发现，为世人传下了满江红一样，何铸也让世人就此知道了岳飞背上一直背负着四个字：“尽忠报国”，成就了岳飞身上又一重令人肃然起敬的光环。

不过我自己看电影结尾时更频繁想起的，是张嵲。因为这个人物的良心发现，比起何铸短得多、不彻底的多，但也因此更加贴近本片的隐藏主题：

一个人该不该、需不需要、能不能、值不值得、以及如何，去对抗历史真相的被歪曲，或者说某种记忆与真实的湮灭？

张嵲是北宋末南宋初著名的才子和诗人，在建炎年间，就是徽钦刚被掳、但东京和华北还没完全丢的那阵，当过岳飞实际上的恩师、抗金名臣、东京留守宗泽的幕僚，算是上过前线的热血青年。然而世事如浊浪人生如浮萍，到绍兴十年（公元1140年，本片时间点再往前6年）岳家军规模最大的一次北伐开始时，他已经成了秦桧信任的笔杆子，专门负责起草朝廷文件，每天A4，啊不是宣纸绫罗上雕花，的那种高级案头工作，还给当时正为金国毁约而懊恼不已、深恐要就此引咎辞职的秦桧，想了一句很关键的维持门面的场面话。

但就是这样的张嵲，绍兴十年在写了一个夏天的各路大军立功将士制词（可以理解为表扬信+任命状）后，却罕见地、可能也是一生最后一次说了一番大实话、爆发了一次愤怒：

他上书抨击张俊在岳家军北上之际，突然从宿州一带也就是淮西前线撤军，“使岳飞军孤”（虽然张俊这个受秦桧授意的阴招，并没给岳家军造成实际损害，岳家军太强了嗯），而且在此之后居然还有脸来谎报军情漫天讨赏；同时声明自己拒绝再给张俊一军写任何赏功升官的制词。

这个爆发看似突兀，但理由其实也充分。因为在绍兴十年的那个夏天，张嵲不光给张俊部下写升官制词，也在给岳家军将士写褒奖制词，比如在岳家军中职务级别其实并不高、完全靠了小商桥一战才名垂千古妇孺皆知的杨再兴，再比如真。岳家军大将张宪，牛皋，以及更多人。他会在往来的文书中和自己的笔下，一遍又一遍地了解和重述，在岳家军，需要怎样辉煌的战绩才可以获得晋升，或者获得岳飞手里那批空白“官告”（已经拟好了官职品级和制词，只需要填名字而且名字随便填的现成委任状。顺便为了防sb提前说一句：这种文书大战前才会集中发一批以作激励和备用，而且数量是有限的），会看到岳家军从主帅到士兵都当真在前线杀的“人为血人，马为血马，无一人肯回顾”，又当真让不可一世的强敌望风披靡即将逃回榆关之外。那可真是“一边是庄严的工作，一边是荒淫与无耻”，他怎么忍得住？

当然，每一次官场中的忍不住，都要付高昂的代价，何况张嵲暴走之际，正是绍兴十年秦桧的权势遮天已经就差一道缝的时候。张嵲很快被秦桧另一党羽罗汝楫弹劾，理由是兀术毁约南侵的警报刚到临安张嵲就请假居家办公（不是），肯定是想背弃君父和职责自己落跑。张嵲呢也就此告别了在中枢要地的大好前程，后来再怎么告饶拍马屁都没有用，只能当地方官了，哪怕他后来献了歌颂和议的《中兴复古诗》，也没赶上热乎的：宋高宗看到诗倒是决定召他回行在了，但张嵲随即就发病挂掉了……

但就是这么一个形象毫不光彩、一生反反复复的张嵲，在自己最终的私人文集《紫微集》第十二卷里，留下了几封绍兴十年写给岳家军立功将士及幕僚的制词。不过这批在张嵲文集中留下了痕迹的岳家军部属普遍级别比较低or属于敌后义军（只有两个例外：岳飞的幕僚长之一朱芾和，在郾城颖昌两战中表现极为亮眼和关键、但一年多后就与父亲一起遇害，人生永远定格在了22岁的岳飞长子，岳云）。这是因为如果留的是岳家军高级将官，比如统制、副统制、统领、副统领（顺说统领其实比统制低，或者说统领之上还有统制。《满江红》不用统制这个官名，可能是怕词意古今变化和谐音，让观众难以马上get，觉得奇怪）这个级别的升官制词，那就太显眼而招祸了，一定会引来秦桧的追索和删毁。所以看《满江红》的时候忍不住开了个脑洞：孙钧孙统领如果绍兴十年以统领身份跟了岳飞北伐，那其实历史上还是留不下他的名字咳咳。

张嵲制词中提到的这些岳家军将官、幕僚大多于史无传，或者有传也没有提及他们绍兴十年的事迹，全靠张嵲这几封制词，后人才得以或多或少的，能够想象他们在那个华夏历史高光时刻的英姿，顺便知道岳家军的郾城大捷并不全是靠重装步兵抗住了金人重骑兵的冲击，而是也发生过壮观的骑兵对决：

或角其前，或掎其侧，用能使敌人之强，不得逞志于我

近千年之后，我因为各种正经不正经的需要，经常得复习张嵲这几封制词并全文引用，但是不管翻多少遍，每次翻时都还是忍不住会想：

秦桧对岳飞相关记录的清剿力度太大了，张嵲不可能不知道不忌惮，也一定主动上缴过大部分，所以现在才查不到以牛皋为代表的、绍兴十年“立功最”的一批岳家军高级将领的升迁制词，因而也无法知晓他们到底立下了怎样的功勋、在战斗中有怎样精彩的表现。

换言之，紫微集里现有的断简残章，大概率是张嵲有意留下来的。

——那么，当张嵲把这几封制词偷偷匿下，藏进为自己文集而准备的底稿堆时，他在想什么？整理温习旧文时，他会想起绍兴十年那个夏天吗？会对那之后直到现在，现实中自己的所作所为感到羞愧吗？会夜不能寐甚至抱头痛哭却不敢发出声音吗？会想到自己偷摸留的这几封制词，会在后世成为珍贵文献，并被既具良知又具史家慧眼的现代历史学家们一再征引，但不管被征引多少次，都和他自己的文才、官职、当时名望……完全无关，甚至大部分人都不会留意张嵲这个名字吗？

以上都来自反派或者摇摆集团。所以是的，你不难想象得到，秦桧党羽尚且如此，那么代表正义的那一方中，站出来并且更加勇敢、行动更加积极的人，当然只会更多：

论有名有姓有官有品的，有李若虚、胡闳休、沈作喆、朱芾、高颖、于鹏、赵不尤、冯赛、梁兴……他们都在岳飞平反还遥遥无期时，为岳飞的清誉不再受进一步的玷污，或者保留平反与反击的力量，付了或多或少甚至一生的代价。而且这些人当中，不少人是世家子弟或者宦海老将，出身显贵人脉极广，甚至近亲中就有靠卖身秦桧得到重用的。只要他们肯换个念头，那何止是柳暗花明又一村，简直是海阔凭鱼跃天高任鸟飞~

或者严格比照电影中张大、瑶琴及其同伴、马夫、更夫的设定，找史书中无名无姓的小人物，那也不胜枚举：

因为在朝廷点戏公演时公然做戏嘲讽秦桧“只把二圣环放在脑后”而被杀的杂剧艺人；

冒着掉脑袋风险祭祀岳飞或者保护岳飞石刻画像的江西武宁、虔州、庐山百姓，还有宜兴周处庙那几个天才道士……

哦对，还有一个我觉得简直就是现实版“全军复诵满江红”的事件：

绍兴三十一年完颜亮南侵之际，赵构迫不得已正式下诏激励各军准备迎敌。此时岳飞还是没有平反，但心有所系的人们不约而同地想到，这是给岳飞恢复名誉的机会。于是当朝廷大臣汪澈到【鄂州驻扎御前诸军】——也就是当年的岳家军——的驻地，安抚军伍，传达朝廷动员三军奋勇御敌的意图时，原岳家军的将士们向实质上的天子钦差递交了联名上书，请求重审岳飞案，“为故帅申理冤枉”。汪澈允诺一定原样向朝廷转达后，在场估计得万名起步甚至更多的鄂州军将士“哭声震地”，齐呼“为我岳公争气，效一死！”

——岳家军余部将士所说的“争气”，是说在保家卫国的战场上不能折了当年岳飞的威风，不能辱没这支“鹰扬当日谁能及”的天下第一雄师的荣誉，而且也确实做到了：抵御阿亮南侵时，宋军真正打的漂亮又真。起到巨大作用的，其实就是中线鄂州和东线的胶西海战，而胶西海战中的宋军水师统帅、被赵构亲口定为抵抗阿亮南侵“第一功”的李宝，是岳飞一手培养起来的岳飞小迷弟（至于这个小迷弟为何能逃过岳飞被害时对岳家军部将僚属的迫害，还能重新获得宋高宗任用，那是另一个时间跨度近四十年、而且也“跟瞎编似的”故事了。）——就像完颜亮南侵、隆兴北伐之后更往后的百余年间，开禧北伐时给南宋各种补锅救火的名将毕再遇，和南宋末堪称独木撑大厦的名将孟珙，也都可以非常确凿的定义为“岳家军后人”，他们自己也在始终不懈的“cos”岳飞致敬岳飞一样，岳家军将士对岳飞的感念、继承和践行，真的持续了很长很长时间，以至于这一条血脉，就撑起了大半部南宋军事史。

扯得太远了。以上冗长繁杂的瞎扯，只是试图通过翻故纸堆来证明：

1）尽管影片一开头就亮出了“本故事纯属虚构”的黑底白字字幕，并通过完全不可能的宋金谈判时间地点（如您很容易查到或被人教导的：绍兴十六年宋金没有在山西举行的谈判，更不需要贵为一国宰相的秦桧亲自前往），再次重申了对追求百分百“还原”历史的知难而退，但同时又采取了另一种巧妙的手法，使得影片的故事不但不违背真实历史位面的大结构、大走向，还能与其精神共振共鸣：用凝练但也传神的写意笔法，将与故事相关的史实高度提炼，重组为一个有关谎言与真相，记忆与传承，更有关威压与奋起的寓言。

2）在这个寓言中，几乎所有的故事主角，都在对历史的遥遥呼应中，各有其位置与使命：

“张大”和他的队友马夫，更夫，象征的是“岳家军”这个群体，或者说一切在宋金和议前曾经投身抗敌卫国前线的行动派；

（另外说到这里实在忍不住再提一次李宝：李宝在遇到岳飞之前，和影片中“张大”这个角色一样，是个多半没什么正经营生还一身不良习气的市井游手之徒，所以有个载于史书的外号叫“泼李三”。虽然比起影片虚构的张大，遇到岳飞前的李宝多了几分悍勇、壮志、傲气和领袖能力，但受限于成长环境缺少资源和调教，说实话，也没有强太多……比如起义时想搞一手劫持伪地方官一起归宋都没搞成，投奔岳飞后因为怀疑岳飞也不敢北伐了想偷渡回老家打游击结果被抓个正着、指着岳飞鼻子乱骂充好汉……等等等等，总之有一大堆足够贴上一个喜剧标签的事迹。然而靠了岳飞的慧眼识才和简直是手把手的耐心培养悉心指导，这个小泼皮出身的平民百姓，最终官至节度使，绍兴三十一年胶西一战立功建节、青史留名，也再一次挽救了南宋的命运。确实是“遇到岳帅后，我变了”。我甚至有点怀疑沈腾所饰角色“张大”的人设来源，多多少少有来自李宝的灵感。）

瑶琴及其女伴，象征的是曾被岳家军保护或者任何对岳飞、对当时抗敌志士心怀感念与报答之心的平民百姓。顺便说，瑶琴的名字，我认为是本片中最饱含深情的细节之一——岳飞《小重山》词中的名句：“欲将心事付瑶琴”。

被很多观众感慨狡猾阴毒中居然还有优雅斯文的何立，代表的是秦桧党羽，或者说在宋金第二次和议后选择追随秦桧的文臣和士大夫。武艺淳拿出金牌时嘲笑其“品级不够看”，以及何立试图以密信要挟秦桧，这两个剧情设定锁定了这一身份：从万俟卨、范同一直到杨愿，秦桧的党羽确实都像何立一样被旋用旋弃，试图直接接触赵构、“私自奏对”也确实是他们与秦桧关系的雷区，触碰必死，哪怕奏对是高宗要求的或者无意为之。

武义淳代表的是皇权，甚至可能就是编剧试图描绘的赵构本构。——这片上映前我一直担心岳云鹏会如网络传言的那样，饰演另一个角色或者那个角色在本片中的“投影性角色”，以作“解构”之用，没想到最终竟然是，或者至少我感觉是，用来代言了赵构：

岳云鹏所扮角色的人设和阵营，精准贴合了吴皇后、小刘贵妃等高宗宠幸后妃之为官亲属在历史中的形象：在赵构和秦桧之间首鼠两端，作恶不少，但是能力都不咋地，甚至连队友都知道这些人是凭什么路数上来的，确实容易在内部都遭diss……同时又牵出了赵构与秦桧的角力，黑色幽默的风格让观众啼笑皆非，却不妨碍精准点出了“赵构不信任秦桧且俩人互斗没停”“然而只要宰相活着宰相手令到底大于金牌”，这两个秦赵关系中的最关键处。然而岳云鹏塑造的那个心机不浅、小手腕频出，平常窝囊废但必要时心狠手黑，但最终都是无效输出，又坏又怂又废还tm贱、裹乱……还特别爱标榜自己美化自己的人物，实在太过精准贴合真实历史中赵构的性格特点，让人很难不怀疑编剧在此处埋了对南宋初历史更大更狠辣的吐槽。——对了，“武大人”狠起来的时候，甚至可以亲手勒死瑶琴的另一个同伴，一个柔弱美丽全然无辜的少女。虽然何立也杀了瑶琴的一个同伴，但勒死的手段，要比一刀毙命要求更强大的犯罪心理支撑。就连这点都与历史中赵构的变态倾向——当亲王时就“侍婢多死者”——神契合了。 另外经微博的“优选天然成分”网友提示：武义淳在给瑶琴递刀时，先将刀柄中暗藏的匕首塞进了靴子里，这个很可能是化用了赵构晚年“靴中置刀”的典故：

桧既死，帝谓杨存中曰：‘朕今日始免靴中置刀矣 （更原始的版本为：始免得这膝裤中带匕首）

所以几乎可以确定，武这个形象，就是象征的宋高宗。

3）在岳飞身故后，对岳飞、岳家军事迹的保护与传播，确实是一件关系到人心也关系到天下的头等大事。换言之，被名义上的权威有意遮蔽、毁灭和歪曲，是岳飞事迹的一大主题，这使得岳飞事迹有别于其他英雄志士的故事，要求人们的抗争必须首先从记忆和“正名”开始。这也是影片《满江红》的故事主旨确实需要寄托在这段历史，和电影所用的故事模板并不能被简单复刻到其他时代、其他人物的根本原因。

4）在这样的寓言里，张大代表的主角团以及后来加入的孙均，有充分理由不取秦桧性命，而将其丢弃在“身后名”逐渐崩塌的毁灭与恐惧中。——在电影故事本身，雷佳音饰演的秦桧反复叙说自己对名节的重视，无时无刻不流露出的虚弱和焦虑，以及最后的崩溃，已经足够让这一情节成立；在故事对真实历史的映射与呼应中，这一情节则不但重申了华夏文明对于“历史审判”的重视和坚持，还包含了一种足够清醒、冷静因而也坚决、彻底的反抗：

岳飞遇害之后，绍兴十六年再杀秦桧迫真对北伐和救国救民都意义不大了（。）虽然也不是一点没有。比如这会儿秦桧死了又怎样，都这时候了，你找谁北伐能成？孝宗朝无恢复之臣是说没有张浚了吗（。）（此处暂且略去对另一位知名且出现在本片台词中两次的历史人物的吐槽——不是完颜宗弼。如果有人杠再喷不迟嗯）

至于秦桧在毁灭当时人民获救希望（仍然是防杠所以补充一句：岳家军北伐对当时的南北人民甚至各族人民都是正义之举，不服者尽可以去翻书）之外的罪恶，比如挟持君父、迫害士大夫，那是代表了历史中牺牲者的张大等六义士所不关心，也没有必要关心的。在真实的历史中，那时的平民百姓本也从没有足够的权力去左右绍兴和议后的政局，所以才只能去保卫记忆、传承记忆，然后等着这记忆重新激发向善向好的可能。更何况绍兴和议后依然存活的大部分精英士大夫，说实话还是要为国运走到这一步负一点责的：“诸公可谓善谋身，误国当时岂一秦？”留下一个秦桧和他们纠缠，让自诩精英的群体面对、解决或者承担某种程度上由他们造成的烂摊子，对一个旨在讲述人心与历史才是最终审判的寓言而言，不仅合理，甚至必须。甚至可以说恰恰是留下秦桧这个情节，以清醒锐利到近乎冷酷的态度，使得虚构与历史、传颂与批判、绝望与希望，完成了完美的对照和闭环。

于是通过这样的巧妙对应和编织架构，编剧不仅讲了一个记忆复现和传承的故事，也精准勾勒和释放出了岳飞这个人物、这段历史、这个真。“大IP”中最珍贵、在当下最有助益，因而也最该被后人再度记起的内核：

不是文韬武略天神下凡一路仿佛开挂，不是同仇敌忾金戈铁马大杀四方，甚至也不是忠君报国纵然一时挫折终能名垂青史的苦情主旋律，或者“诸公可谓善谋身，误国当时岂一秦”的反思与争吵，而是：

对于什么才是正义和真理、什么才值得坚持、追求和付出甚至牺牲这样的宏大命题，真正重要的不是高高在上的任何力量，而是每一个人自己的思考和选择，哪怕只是一瞬间的心头一念，都很必要，也很重要。

所以不要放弃相关能力，比如记忆，比如话语，比如思想；比如根据自己的实践和思考，去寻求，去追索，去验证，而不是因为真相错综复杂就感到沮丧或者惰性发作，就把本有的选择余地，轻易让渡，放弃动自己的脑子。当然，肯定有些人会告诉你：这些都不重要，甚至没有更好，至少对小人物来说是如此，就像影片结尾的神反转以后，真秦桧踹替身的那一脚和那句台词：

“你也配（做回了自己）？”

又或者是他问孙钧的那一句：

“值得吗？”

——当然值得，当然配。如果不值得，不配，不应该，那么电影里和历史中的秦桧，不会不遗余力的追缴关于自己的负面记录，并在可能做不到这一点时恐惧、战栗，几乎每一句看似斩钉截铁杀气腾腾的台词，都伴随着焦灼和行就将木的气虚（雷佳音之前作品积淀的艺术风格和形象特色，在这里完美贴合了角色，当然演员自己的演绎也是超满分发挥。再顺便，编剧对秦桧晚年这个心结的把握，真的稳准狠，一下子就在秦丞相罄竹难书的诸多“黑料”中抓住了最关键、最富戏剧性，也最能凸显秦桧甚至某个群体特质的一条。真高手。）

如果不值得，不配，不应该，那么在赵构与秦桧的双重高压下（秦桧挂之前秦桧主导，秦桧挂之后赵构主导。这点影片同样有精准点题，就在岳云鹏饰演那个角色的那条线上，但是限于篇幅这里不展开），岳飞的相关记录应该真能删个差不多，而不是至今仍熠熠生辉，成为依然能激励后人的精神遗产，“千秋志士，永式英标”。

甚至如果不值得，不配，不应该，根本都不会有岳飞这么一个英雄，一段传奇。——岳飞的故事，其实从来不是“文武双全”“忠孝两全”“忠君报国”“仁信智勇严”就能够概括的。如果仅止于此，他作为一个农家子出身从士兵奋斗到节度使的“卷王”天花板，大可不必在三十二岁建节并且有机会进入中枢执政（不是绍兴十一年，比这次更早）、一切都近乎功德圆满足可青史名标之后，还依然愿意放弃荣华富贵甚至生命去争取一个北伐的机会；不需要要求部下在严守纪律刻苦训练之外还要不扰民，而不扰民的要求之一是——如果万不得已借宿百姓家，第二天行军前不能睁眼拍拍屁股就走，必须帮老百姓把屋子打扫干净甚至刷干净用过的盘子和碗；不需要不但不克扣士兵钱粮，还要“斤斤计较”用什么样的发放方式，才能保证最底层的士兵能尽量自由支配自己的收入；不需要自己食宿与最下等军士同待遇、每战身先士卒这些“古之名将爱兵标配”外，还要花费大量时间与精力去和士兵沟通交流，让他们尽可能的和自己一样，在做一件事情，比如赢下一场战斗、坚持一个原则、追寻一个目标时，先要明白，为什么应该这么做；尤其不必，在所有这些之外，还不准军中再养营妓艺伎——这个在今人看来可能不觉得有什么，但搁在南宋绝对是石破天惊的程度，因为当时官场上迎来送往必有艺伎服侍和表演助兴是惯例，甚至还要比拼哪位官员、哪处衙门供养训练的侍女艺伎水平高、节目编排别出心裁，审美品味好，大将也不例外。所以岳飞的这个坚持，其实是超出了当时的道德水准的。

——永远不放弃多想一层和使用自己的脑子的能力，才是岳飞之所以成为岳飞的根本之一。是张大、瑶琴、马夫、更夫所代表的的群体，为一个看起来高高在上虚无缥缈的目标相继殒身，心态却居然都是“幸得慷慨一搏”的另一重心理支持。是片尾终于“不当走狗”的孙均，以及禁军士兵和秦桧替身，不能在天家划定的禁区中安于现状的原因。是所有高高在上者眼中的飞蛾一旦看见都忍不住要去扑的火。

总之，如果你看这个电影时为主角团感动了，燃了，当真了，甚至哭了，别怀疑自己的感知能力和审美水平，别觉得自己幼稚天真，甚至是做了个成人童话梦。请相信——或者试着自己去阅读去学习去验证就更好：

这都是真实发生过的历史，真正存在过的“遥遥壮烈时刻”。只是时间的尘埃和目下的喧嚣，让它显得有些遥远，甚至有些虚妄。所以很庆幸有《满江红》编导这样的创作者，以如此恰当、高水平和富于感染力的方式拨云见日，给今人一个与古人相接、从真正优秀的传统中获得前行力量的机会。

要记得。别辜负。哪怕只是有一刻心里往那个方向动了一下，也很重要。真的特别特别重要。如果谁对你说不重要，试着反驳他，哪怕只在心里，先不说，也不做。

由于连看了张艺谋的《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》，对张导的期待值拉的可能有点太高了，本来以为张导找到了很好的艺术和商业的平衡点。结果看了《满江红》以后，感觉张导是不是又点过于自信了，历史悬疑+喜剧，真的很奇怪啊，真的很难融合。150分钟的片长，看得我如坐针毡，真的好累。坦白说，我已经很久没觉得在电影院看的如此难熬了。

当然，不得不承认，其实把历史悬疑和喜剧结合，搁谁拍都会很难，能拍成这样，真的也就是张艺谋了。搁别人只能是更难看吧。这事儿类比一下的话，大概就相当于做菜，要把苦和甜硬弄到一起，注定是好吃不了的。

既然是堪称最豪华院线阵容了，那先从演员聊起：

真的也就多亏是沈腾。其实沈腾这个角色真的太难演了。毕竟张大是一个肩负重任、忍辱负重的人，但是他自然是明白张艺谋请他来就是让他做喜剧担当的，所以这个表演的度特别难拿捏。同时，这是历史题材，所以喜剧方式也不能太现代。形成鲜明对比的是，小岳岳的表演和喜剧包袱就太现代了，让我特别跳戏。我觉得观众对喜剧有很大的误区，总觉得喜剧嘛，就是闹着玩儿呗，有什么难的？喜剧也配算文化艺术？其实喜剧特别难。包括一度有人老说，沈腾虽然票房很高，但是从来没有拿过奖，我个人窃以为，这真是对喜剧莫大的低估和误解。

张译演技真的是稳，也很自然。虽然这次演的是反派，但是也非常耐看。

易烊千玺这部戏的这个角色，我觉得不太讨喜，莫名其妙的苦大仇深的，而他的苦大仇深并不能引起观众的共情。其实不是易烊千玺表演的问题，他演的挺好的，到是这个角色本身其实没有给他太多发挥的空间。

歌舞伎那个角色太拉垮了，两大问题：太现代感了，和沈腾毫无CP感。实在是无法相信她和沈腾是一对，沈腾很爱她，她能为了沈腾自我牺牲……看的太难受了。倒不是说沈腾非要和马丽组CP，但是和这个女性是在是太让人无法相信了。影视作品就是这样，当观众一旦不相信，那就完了。

这个片子还有一个很大的问题，就是我看着看着，经常会忘记每个角色的动机和目的到底是啥……经常感觉主角们也不是很着急啊，他们的行动线并没有给我他们很急很紧迫的感觉。

看到最后，发现主角的目的竟然是逼秦桧背诗，意思是只要这首诗广为流传，岳飞的精神就不朽。额……这未免是过于浪漫主义了吧……浪漫的太失真了。

然后，这个片子还有个方面我很不喜欢，太血腥暴力了。平均五分钟死一个人？而且死的很难看。尤其是春节档，这大过年的，为啥要让我看这么暴力血腥的呢……尤其是沈腾受刑那段儿。演到说要把沈腾和歌舞伎拉去用刑的时候，我就皱眉不已，我就想，不会又要给我看酷刑吧，我真不想看啊，我没那么重口味啊。《悬崖之上》给我看一遍就可以了，何必又来一遍呢。

最后秦桧傀儡那个我也觉得很拖沓。其实有必要都到了尾声了，再来这么一翻儿么。不过也可能本来前面就已经太长了我已经失去耐心了吧，所以看到这里实在是已经忍无可忍了。哎。何况这种傀儡梗在张艺谋的《影》也玩儿过了啊……

总之，这部片子确实制作精良，不能说不认真、不诚意。但是真的，不好看啊。还是一开始策划方向我觉得就有问题。历史悬疑和喜剧硬结合在一起，本身就是胜算很低的一个方向。

假定张大等人的最终目的就是要让易成为秦桧身边官最大的人，这样才能在制住秦桧之后全军背诵满江红，那么就需要除掉统领，张译，岳云鹏三个人，更夫的作用是嫁祸统领，借易的手杀统领，断易后路把易拉下水，这个我觉得可以；瑶琴拿岳云鹏的小刀上去不是为了杀秦桧，而且为了嫁祸岳云鹏，我觉得也可以；那除掉张译这段我是真看不懂，第一，马夫已经知道张译是高手，他怎么确定自己能打过张译？第二，他女儿在府里，这么危险的行动，不提前把女儿送走？就算他觉得身份瞒的好，但是不是送走才能彻底没有后顾之忧。第三，马夫是用信来接近张译，他一个马夫哪来的信？说自己捡的？在马车里发现的？信这个事儿并没有外传，他怎么会捡到一封信就去找二把手张译？第四，点烟花，你点烟花不就告诉人家还有同党，你在给同党发信号吗？这也太蠢了！我觉得这个电影应该有一段解释，就像是柯南一样，最后可以通过易的回忆，让张大在牢里把计划整个说出来，把每一个点给串起来，这样才能让观众明白，原来是这样，现在各个部分暧昧不清，还得观众自己脑补，严重降低了电影的悬疑氛围。

怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。

《一秒钟》是一封写给电影的情书，《悬崖之上》是从未尝试过的谍战类型，《狙击手》将战争视角聚焦于小事件。

张艺谋年过七旬依旧保持着高产已经不是什么新鲜事了，并且还保持着出色的作品质量，《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》在豆瓣分别取得了7.7分、7.6分、7.7分的佳绩。

于是，《满江红》来了，首映礼之后不散鉴片团打出了7.8分，张艺谋还是那一个张艺谋，继续不让观众失望，成为今年春节档七部电影中独树一帜的一抹「红」。

《满江红》讲述的是由一场死亡牵扯出的一个迷局。

南宋绍兴年间，岳飞死后五年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。

小兵张大与亲兵营副统领孙均机缘巧合被裹挟进这巨大阴谋之中，宰相秦桧命两人限一个时辰之内找到凶手。

伴随危机四伏的深入调查，宰相府总管何立、副总管武义淳、舞姬瑶琴等人卷入局中，案件的背后似乎隐藏着一场更大的阴谋。

局中有局、人心叵测，一夜之间风云变幻，各方势力暗流涌动……

古装、喜剧、悬疑，是贴在《满江红》上的类型标签，而将这三个关键词与张艺谋放在一起，就不禁会让人联想起《三枪拍案惊奇》，那一部至今都仍以豆瓣4.7分占据着他最低分作品位置的作品。

时隔13年，张艺谋再一次拾起这三个类型标签，没有被同一块石头绊倒两次，而是打了一次漂亮的翻身仗，终于收拾了他曾经战败过的旧山河，以作品自证，《三枪拍案惊奇》是一时疏忽，《满江红》才是正常发挥。

这一次对于《满江红》，残酷叙事和黑色幽默被揉碎了拧在一起，悬疑是风筝，喜剧是线，彼此密不可分，如此的描述，听上去像另一部《唐人街探案》，但其实是加入了喜剧元素的《风声》，悬疑管够，笑到最后。

悬疑管够

作为一部悬疑片，《满江红》做到了处处皆诡计、人人皆心机。

电影就如故事所发生的那一座驻地宅邸，一座座错落的院落，一条条交织的长巷，使其恍若一个迷宫。

整个故事亦被编织成了一张巨网，每一次反转，每一次破局，循着蛛丝都可以发现之前埋在细节处的伏笔。

一句不起眼的口误、一次毫秒间的迟疑、一场动真情的吟诵，这般如此，如此这般，恍然大悟，原来都经得起推敲，意料之外皆在情理之中。

笑到最后

作为一部喜剧片，《满江红》以适时而出的笑点柔和了原本的严肃。

金国使者的死亡，是电影的起点，为了查出真相，不乏使用一些非常手段，不免让电影增了几分杀气。

喜剧元素恰如其分地加入，是苦口药方中添了一味甘草，清热味甘，让病人更易入口，使药品更好地发挥其功效。

沈腾、张译、岳云鹏等各自的喜剧风格，被调至了相似的频率，认知的错位、节奏的错位、立场的错位都成了喜剧的基石。

当下网友常喜欢以“800个心眼子”来形容一个人心思深沉难以揣测，那《满江红》中的心眼子数量，或许足以万计。几乎每一个登场的角色都机关算计，单打独斗的有，组团对抗的有，反水背刺的有，装模作样的有，真真假假，假假真真，没有一个角色片面单薄。

五位各自可独当一面的演员，沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音、岳云鹏，都完成了各自的突破。

沈腾饰演的张大，虽然负责了电影中大多数的喜剧戏份，却不只是一味搞笑，而是亦谐亦庄，展现了更多驾驭正剧式表演的能力，随着角色身上的谜题一个个解开，就如同洋葱一层层揭开，最后会让人落泪，向观众展示着他作为演员的更多面。

易烊千玺淡去少年气，有野心也有抱负，有萧瑟也有肃杀，有孤独也有隐忍，阴气与正气、冷血与热血交融于一体，几度反转中不同的人物状态都演绎得十分准确，在诸位戏骨之中依然挺立住了人物，不枉张艺谋由始至终都就将他作为孙均一角的首选，也评价说孙均将让观众看到一个耳目一新的易烊千玺。

张译近年来主旋律电影中的一身正气，化作了心机和奸诈；雷佳音褪去以往角色的窝囊感，塑造了一个不一样的千古奸臣秦桧；岳云鹏终于不再本色出演，让人看到他也有塑造人物的能力。

一位首次出演电影的新人演员，王佳怡，六位主角中唯一的女性，时而风情，时而俏皮，时而深情，时而坚韧，夹在各位之中也并不逊色，尤其多场与沈腾之间的对手戏，有来有往不落下风，足以用演技让观众记得这一位新谋女郎。

其他诸位演员，如潘斌龙、余皑磊、郭京飞、欧豪等，也没有谁在表演上拖了后腿，张艺谋调教演员的功力不减当年。

近几年来，张艺谋一直在挑战新题材，但是更能从中看到他的不变。

《满江红》延续了他一贯对于色彩的敏感，故事由深夜起，至晨时落，电影的色调由冷色的灰蓝逐步过度至暖色的明黄，不仅符合着夜色褪去日光渐盛的自然规律，伴随的也是戏中之人的情绪由冷漠肃杀到壮怀激烈。

他多年来对于戏曲的喜爱也燃烧到了《满江红》中，鼓点和唱段的插入，让电影更多了几分你方唱罢我登场的戏曲感，那一方宅邸是小舞台，内忧外患的南宋是大舞台，都构建了驻地宅邸中的一场大戏，层层剥解，步步为营。

张艺谋在视听上的用心一如既往，同时电影中夜戏比重较大，选择激光IMAX、杜比影院、CINITY等配置更高的特效厅，也会更方便欣赏《满江红》的声画之美。

更不变的，是张艺谋骨子里的浪漫，以往的凶杀、悬疑、反转等标签的故事之下，终极目的通常是杀戮，而《满江红》则不是，其终极目的可谓「极致浪漫」。

《满江红》，诚如片名所示，电影的故事与岳飞有关，但是张艺谋并没有将镜头对准岳飞，没有拍摄他驰骋战场收复河山的壮怀激烈，而是把时钟调拨到了岳飞过世5年后，在一场刺杀案件的抽丝剥茧过程中，逐步展现人们对岳飞的念念难忘。

于是，整部电影由始至终未出现岳飞，却时时刻刻处处都有着岳飞的身影，那一个精忠报国为人敬仰的岳飞，他活在台词中、活在角色们的心中，化为了电影的精神图腾。

有人意图抹杀岳飞的存在，在日复一日中淡忘，便有人要将岳飞的精神传承下去，当人们每每吟诵起《满江红》，便都会记得他，十年、百年、千年、万年。

《满江红》放在今年春节档，赞一句顶级主旋律不为过，不是伟光正，不是喊口号，不是虽远必诛，而是以家国情怀的深厚情感环抱观众，让观众理解「精忠报国」与《满江红》的深刻含义。

就如同当年岳母将「精忠报国」刺在岳飞背上，今年春节档，张艺谋将会把一整首《满江红》刻到了观众的心里，字字句句，振聋发聩。

靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧江山，朝天阙。

《满江红》收获了不散鉴片团的0差评。

现有21位鉴片员中，其中4位未提前看《满江红》，故不参与评分，17位鉴片员参与评分，得到最高分5星、最低分3星。

《满江红》平均分：7.8分。

部分鉴片员评价：

走小品性质的剧本杀电影路线，沉浸式南宋府场景构建，熟练掌握了观察、审问、辩论、自辩、复盘等游戏要领。与《悬崖之上》《狙击手》相同的是用双男主，作为主角（玩家）身份的前后转移，也带出影片前喜后悲的戏剧风格。——大奇特

在《满江红》里，张艺谋再次发挥了很多导演望尘莫及的选角能力，把一票看似不搭的演员，用得恰到好处，和谐且巧妙。——豆瓣路人己

不是主旋律，主旋律意在歌颂，《满江红》意在拆解、揶揄、哀叹，甚至一丝冷眼旁观。——嘟嘟熊之父

张艺谋在精致的叙事与超常发挥的表演调教下，达到他目前个人的春秋笔法之大成，顶级的主旋律潜意识撩拨与藏针式的批判，可谓前所未见。——法兰西胶片

电影中间不乏希望破碎的悲绝，但最后是酣畅的，权力的傲慢使恶人作茧自缚，而信念把籍籍无名之辈团结起来，合力让忠勇的声音响彻云霄。——方聿南

入口是一个小格局的悬疑故事，喜剧元素通过人物自然的动作、有目的的行为带出，丰富了每场戏的调性，继而一步一步深化出大格局的主题，落点却又放在了一个浪漫而磅礴的仪式上，将“传颂”这个动作外化了出来，完全打破了同类故事的常规套路。——秦婉

有人抹掉历史，有人铭记历史，《满江红》的迷局层层拆解之后，是力透纸背的两个字“记得”，张艺谋骨子里依旧浪漫。——條魚佔滿了河

映照如履薄冰又破釜沉舟的历史与现实，此片不可解读。——影志

价值输出上在传统文化这里找到了一个平衡、隐秘、让人很难拒绝的甜蜜点。——圆首的秘书

不散发起不散鉴片团，致力于为国内院线精选影片进行打分评价。

鉴片员打分原则秉持完全出于自愿、不受任何方操控，打分结果仅代表个人评价标准，打分规则为1~5星，按1星为2分、半星为1分换算为10分制得出影片平均分。

一部带着张艺谋钢戳的电影，在视听语言、历史寓言以及对自己的反刍上都属于张艺谋的偏好。影片依旧充满男性气质，但次次反杀、刀刀入骨的狠劲却没有落脚点，前期缺少对家国仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整体而言选择了一个好的故事，但并没有进行好的演绎，在高密集台词与快节奏情节的剧本要求下演员之间竟然出现了彼此接不住戏的情况。

故事结构的精巧构思大于故事内容的深度发掘，宣发时打出“反转”的标签更有了制造叙事陷阱的嫌疑，封闭的戏剧空间内太多了碎片结构，过多的插科打诨更进一步消解了故事的完整性。靠突转推动情节发展的套层结构中结局能否兜住底显得尤为重要，可在我看来“替身文学”与“人海战术”用得并不成功，替身秦桧作为最后的反转实在不太高明，把《影》挪用过来有了种绞尽脑汁讨好观众的感觉；“人海战术”士兵齐颂《满江红》也是一种情绪陷阱，抛开《满江红》真正创作者的历史争议不谈，“颂诗”仪式的落脚点不在《满江红》本身而在情绪渲染，诱导观众为狂热的情绪买单。出于对“张艺谋”的标签选择、“岳家军故事”的熟悉以及《满江红》这首词的喜爱，我主观意识很强地挑出了很多问题，这是带有心理预设的，所以评价和看法都很个人。但有一点，“岳家军”的故事可以起于“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”的悲切，但不应忽略或消解“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。”的历史落日，关于岳飞的故事可以起于《满江红》但绝不止于《满江红》。 拍摄场景选在了山西大院，整个电影的基调带有了《大红灯笼高高挂》的压抑。清晨初见天光时，阳光透过大院在高高的围墙与交错的长廊形成“阴阳”光效，光与阴影的对立贯穿全片主要布光思路，同时还有灯笼、反射板等人工光源形成聚焦光。但整体色调偏暗，同时色彩对比度高，人物打光上多用聚焦光源，画面布置整体类似戏剧舞台，一方面是导演风格特征的延续，为影片前部分奠定悬疑压抑的基调；另一方面也是为冲突集中的戏剧式剧情结构服务。影片结尾（四个时辰之后），烈日当空，大院也暴露在黄色的阳光之下，配合着故事内容的抽丝剥茧，光影和故事都逐渐走向“敞亮”。影片的场面调度很大程度上依赖于大院的长廊结构，摄影机跟随人物在大院中穿行，制造紧张气氛的同时利用人物在长廊上疾步行走配以快节奏的豫剧片段形成类似于戏剧表演的章节设置。 张艺谋的“人海战术”屡试不爽，其本质是一种狂热仪式般的情绪渲染，情动转向发挥作用的过程中配乐起到了关键作用，无论是器乐配乐还是豫剧唱段都是为情绪服务而非为剧情服务，这是观影时让我觉得不舒服的地方。像是创作者明知道卖弄情绪的低劣之处，但更知道大多数人在集体观影的情况下，在声光电沉浸浸染的诱导中依然乐于为狂热情绪买单一样，明知故犯，将错就错，制造情绪陷阱而忽视故事内容本身。

在我看来，“反转”只是一种叙事技巧，所谓技巧其本质是创作者讲述故事的诡计，像个利用反预设而编造的大体量脑筋急转弯，而诡计的效能性很低，迟早有一天观众会厌倦不高明的“反转”诡计。“反转”对故事的完整性来说是种解构，情节碎片化的拼接。归根结底这种创作现象是“短平快”审美下市场选择的产物，但是整个业态自觉接受这种碎片化是种危险的趋势，这将意味着由完整接受能力丧失到完整创作能力丧失。

先说结论：不及格的剧情+不及格的喜剧+不及格的悬疑 论据如下： 1.不及格的剧情：主线剧情逻辑不通是最大的硬伤。主线任务是获得岳飞遗言，这个遗言按照设定谁也不知道，那从秦桧口中得到的遗言将无法被证伪，那么费那么大劲去获取一个无法证伪的东西，即使成功挟持了秦桧，秦桧随便说点其他的东西或者像秦桧本人说的一样他忘记了岳飞遗言，那这些内容无法被证伪，主角团是信还是不信？任务完成了还是没完成？那这个主线任务的意义又何在？主角逼迫秦桧朗诵遗言的动机只有明确知道遗言内容和确认秦桧知悉才能够有动机策划这场行动。还有密信那条线，密信被吞了后不开膛取信那么信就不存在了，信的内容包括它是否存在的客观事实将无从考证，且不说片中的角色都有过目不忘的本领，就光靠背出密信内容来威胁秦桧来告发秦桧都只是空口无凭和主角团的一厢情愿，关键是所有的剧情都是靠这个荒谬设定来推进的，足以说明该片的剧情真的是狗屁不通。 2.不及格的喜剧：喜剧主要靠沈腾的角色来贡献一些滑稽的话语和动作，并没有制造角色间的信息差让观众站在上帝视角看角色因信息差推进剧情而感到幽默有趣，只是停留在沈腾个人的滑稽表演和看小丑出丑般的浅薄搞笑段子的堆积，无法称的上是一部喜剧。 3.不及格的悬疑：全片的悬疑色彩主要围绕着侦破密信一案，但是整个过程更像是走流程做任务，都有很明确的任务点，更夫、马夫、艺伎一个人物一个任务点，剧里的线索没有提示出剧情发展的多种可能性，前期没有进行铺垫，后期托出的人物动机显得匪夷所思，秦桧还有个替身的设定就是整个片子悬疑元素的缩影，即没有任何铺垫没有任何线索提示，最后告诉你这个是替身。 总而言之，这部片的槽点特别多，只粗略的看一遍就能发现各种各样的问题。比如片头说了本故事是架空，但是大背景仍然是建立在南宋初年的历史背景之下，片中不止一次出现了南宋末年的词，不过这不是硬伤。片子的定位是剧情、喜剧和悬疑，仅从这三个角度这个片都是不及格水平，看着豆瓣这么高的分只能说大家对国产电影的评价标准实在是太宽容了。